作者：韩思琪

　　2022年互联网短剧市场进入加速期。上半年爱奇艺、优酷、腾讯、芒果TV四家长视频平台上线的独播短剧就有171部。

　　尽管2020年就有“网络微短剧元年”这一说法了——2020年末，国家广播电视总局在备案系统新增了“网络微短剧”的板块，将其定义为“单集不超过10分钟的网络剧”，从而将微短剧正式纳入视频剧集之列。但从内容形态与审美风格来说，网络微短剧的发展刚刚迎来属于自己的第一个“展翅”期。

　　2022年初，单集6分钟的网络微短剧《大妈的世界》打响了微短剧差异化内容的探索“第一枪”。在爱情题材占据绝对优势的微短剧赛道里，在“甜宠、复仇、前妻、赘婿、霸道总裁、名媛千金”一众关键词中，在“神妖、穿越、重生、变身、身体互换”等流行的奇幻设定中，《大妈的世界》以现实题材和接地气的喜剧风格脱颖而出。该剧用“中国大妈”这一大众文化符号，直击时下热点、痛点，涵盖了老年保健品、广场舞、老年追星、盲盒、网红等热门话题，以密集的包袱与快节奏的反转为主要特色，收获了豆瓣评分8.1分。

　　随后，《长公主在上》《念念无明》两部网络微短剧，同样让观众看到了微短剧制作的诚意，收获播放量破千万的成绩。但另一方面，网络热度与播放数据刺激网络微短剧制作量激增，也滋生了部分创作者“靠短剧一夜暴富”的浮躁心态。

　　网络微短剧，“旧瓶”还是“新酒”？

　　网络微短剧并不是一个全新的网络影视形态。早在2009年，便有一些以短时长、短制作周期、小投资规模为主要特点的网络短剧开始流行。2013年，《万万没想到》《报告老板》等网络小型系列剧接连推出，在时长、制播方式、审美趣味等方面已与今天的网络微短剧相差不大。但彼时网络微短剧与网络媒介的关系尚未被充分挖掘，网络小型系列剧更像是一种尝试而并未成为风潮，创作者的最终目的往往还是将作品转化为大银屏上的“大电影”，而不是探索紧贴网络媒介的网络剧集本身。

　　网络微短剧在今天遇到前所未有的发展机遇，成为各网络视频平台内容生产的新领域，可以说，这是一种“逢其时”的自然生长，其发展有着清晰的脉络和内在动力。

　　首先，与移动互联网的发展、手机用户短视频平台观看习惯的养成息息相关。据《2021年中国网络视听发展研究报告》显示，截至2020年12月，短视频、综合视频、网络直播、网络音频的用户规模分别为8.73亿、 7.04亿、6.17亿和2.82亿，日均使用时长分别为120分钟、97分钟、60分钟、59分钟。这组数据显示，我国短视频平台的行业地位首次超过综合视频平台，网民短视频平台使用率持续走高。更值一提的是，网络用户人均单日花费两小时在短视频上，其内容忠诚度可见一斑。视频内容用户逐渐形成短平快与碎片化的消费偏好，这也为微短剧的发展奠定了基础。

　　其次，还有一种常见的业界说法认为：“网络微短剧火爆的时间曲线，正好与国内受到新冠肺炎疫情影响的时间线吻合。”在疫情防控常态化期间，相较于长视频来说，短视频制作成本较低，制作方式更灵活，能更快地调整和适应年轻一代对文娱产品的消费需求，这也是其蓬勃发展的重要原因。

　　最后，当一些“S+”、大制作的剧集频频注水，故事肿胀而叙事拖沓，观众更愿意在碎片化的时间内观看“10分钟浓缩了传统电视剧用30集才能讲完的故事”的网络微短剧，就变得更好理解了。当然，过分迎合这种碎片化消费也给网络微短剧带来了“数字咸菜”的批评，如“时间短，内容爽，故事土甜”，有时甚至出现迎合碎片化时代观众情绪宣泄的“重口味”内容、不断抬高观众品尝快餐文化的“爽”之阈值，这些弊端都值得警惕。

　　不同视频平台中的微短剧创作

　　如前文所说，尽管网络微短剧的蓬勃发展为网络文艺注入了新鲜血液，但其发展过程中也伴随着不少问题。首先是质量的良莠不齐。网络微短剧内容中仍存在低俗化问题，且题材同质化严重。从类型上来看，“甜宠”的爱情题材依然占据绝对优势，仍多见于“甜宠霸总”、玄幻修仙、“狗血雷人”等标签下。短时间内设置强冲突与反转，提供密集的笑点、爽点与强情绪是此类题材微短剧的主要特点。其次是尚未形成稳定的商业模式。低成本定制的弱势，为了涨粉带货的“捧人”法则，一味为了流量、市场而忽视优质内容的生产等等，这些很多创作容易有的特点，都会影响网络微短剧朝精品化方向发展。

　　与此同时，我们能够看到2022年网络微短剧在内容方面的一些变革。首先，不同的视频平台对微短剧的形式有不同的要求。例如，关于微短剧剧集时长，近年来抖音的“新番计划”与快手的“星芒计划”，鼓励微短剧单集时长设置在1至5分钟之间。在视觉呈现上，微短剧探索处在竖屏与横屏两种不同的媒介形式中。其中，短视频平台中的微短剧基本为竖屏形式。竖屏因其屏幕大小和比例的特性，在远景、大场面的表现上有一定限制，只能更多地聚焦于人物，这也进一步限制了竖屏短剧信息量的承载与传递。

　　长视频平台也在布局各自的微短剧剧场，并尝试从各自不同的角度“定义”其自制的短剧。其中，爱奇艺的“小逗剧场”侧重轻松诙谐的搞笑气质，腾讯的“十分剧场”定义重点在于短剧时长，芒果TV的“下饭剧场”主要通过观看/使用场景来定义。相对来说，“爱优腾芒”的微短剧更偏向于10至20分钟的“中视频”，比如《念念无明》单集时长10分钟，《又是努力的一天呢第二季》单集时长12分钟。

　　相应地，长视频平台将长剧的制作思维引入微短剧。一个明显的变化体现在题材的多元化尝试上，如《大妈的世界》是对一度在互联网舆论场上处于“失声”状态的群体的关注，破除了种种对“大妈”的刻板印象； 《念念无明》通过“古装版《史密斯夫妇》”的设定，给古装言情题材的微短剧带来了精细化制作，正如导演曾庆杰所说，“小制作也要合情合理，时间短，质量却不能下降”。该剧将男女主角大婚的“经费燃烧”场面改为户外月下拜堂，节省制作经费的同时，让月下“巧遇”拜堂的名场面与主角彼此掩藏各自身份的情节相印证。

　　此外，“长剧思维”还与整体制作的逻辑有关。短视频平台经常与“网红达人”团队合作，一定程度上与“流量”相互捆绑。长视频平台自制的短剧在卡司、制作上则有一定的差异，无论是更专业的制播团队介入，还是对微短剧剧情容量、视觉效果、观看方式的规划上，都显得更加细致，它们力图通过自制作品打造平台“厂牌”式的IP，建立其优质内容的“护城河”。

　　多方合力，推进网络微短剧的精品化进程

　　网络微短剧正在进行一些快速的内容迭代的尝试——优先关注观众需求，快速更新题材内容，精细化运作、口碑式传播。这在客观上确实令网络微短剧的题材和内容更加丰富，整体上为受众提供了更为宽泛的选择。

　　当长剧动辄拖沓十集甚至三十集剧情之久去演绎注水的情节，当人物的逻辑性、状态连贯性均不在线等，让观众追剧的体验每况愈下，这就更显得一些优质的微短剧的确用极低的成本，反向“卷”起了长剧的制作诚意。

　　从具体的内容上来说，微短剧往往更强调代入感，故事开放给观众的“界面”多是通过让人有记忆点的主角来“操作”的。在剧集常见的“大女主”“傻白甜”“美强惨”一类的人物标签之外，一些微短剧探索了更有“先锋性”的人物设定。以“快穿”题材为例，当微短剧里的主角女玩家走进了游戏、女编剧走进了剧本，她们带着现代人的知识“快穿”进别人的身体做任务，她们占据的优势、所开的“外挂”往往是熟悉剧情的信息差，进而可以自己掌握命运和剧情走向。此时，她们不必再扮演被拯救的女主角，而是清醒地游走在各个剧本之间。

　　其次，尽管仍有消费“爽点”、紧跟“热点”之嫌，但微短剧因需要从大量同质化、套路化的故事中脱颖而出的竞争需要，其创作也会自发地更新迭代——一种套路全网拍，观众看腻了之后自然会要求新变。比如快手平台上的“婆媳故事”，也已经走出了“两个女人相互为难”的窠臼，而是将此前一度隐身的丈夫角色拉入剧情、加入讨论。

　　前不久，国家广播电视总局依规将国产网络剧片审查纳入行政许可事项管理，开始发放《网络剧片发行许可证》。这意味着国产网络剧片的“上线备案号”被“网标”取代，网络剧片的制作、播放将更加规范。

　　至于网络微短剧能否“复制”网剧精品化的转型之路？这需要创作主体、相关政策制定主体和监管部门、平台方与观众等多方合力，共同完成其优化与探索。（韩思琪）

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