“跨时空”叙事书写女性成长指南

　　作者：钟　玲

　　从生活的艰辛挣扎，到女性的心理变化，再到女性的自由抉择，这个故事精准把握住了这三个不同时代女性的人生际遇，通过鲜明的对比，引导人们透过本质去思索，婚姻和生育带给女性的究竟是什么？

　　临产了却化身福尔摩斯跑去“捉奸”，把生活剧演成了悬疑剧；生完孩子经历涨奶之痛，脑中的幻想却一边是彗星撞地球，一边是世界大战；计划严密的孕妇因撞车导致早产，还淡定地边开电话会议边生孩子……

　　如此“抓马”的经历，发生在同一部剧中的三名女性身上，这是1993年、2008年、2022年，不同时代的女性生娃育儿时的状态与境遇的一次“跨时空”同框。由易军执导，王子文、唐艺昕、胡杏儿领衔主演的都市女性情感剧《今生也是第一次》，以轻快的笔调描摹沉重的话题，呈现了三个不同时代背景下的女性，在人生转折的重要阶段的“各自为战”。

　　细节为刃，不同时间维度共诉女性困境

　　时间跨度20多年，由无数碎片拼接起来的三个女性的人生曲线，对女性困境的书写没有一丝懈怠，随着她们的故事在三个不同时间和空间维度的跳跃、切换，各自的窘境也一点点被释放——

　　1993年的戴思瑾，要独立抚养孩子和担起家庭的重任； 2008年的陈兰青，虽为人母内心却未长大，在妈妈和婆婆的夹缝中艰难生存；2022年的路远方，在离婚后才选择生下与前夫的孩子，面临前夫家人争夺抚养权的诉讼。

　　婆媳关系、产后抑郁、生育自由，生活的重压、婚姻的琐碎、情感关系的繁杂……《今生也是第一次》里，每个时代的女性拥有着不同的烦恼，但几乎每个人的境遇都能戳中当代女性的生存痛点。尤其，是当女性角色被赋予新的身份后。从女孩到母亲，这个成长的特殊时间节点，女性分娩后并非幸福的开始，而是“灾难”的启幕，当她们还未成功接受角色的转换时，首先要面对的却是接踵而来的各种风暴：有工作压力，也有经济压力；有生理变化，也有心理变化。

　　而这种痛感，是切肤的。

　　三位女性在时代起伏中的个人经历，在生下孩子后面对的各种艰难，是对现实社会的投射，她们的焦虑、不安、彷徨，何尝不是现实中“你”“我”“她”的焦虑、不安、彷徨？

　　能被共情，无非是，以不同时空的同一家医院为纽带，从婚姻和生育的角度出发的《今生也是第一次》，以细节为刃，为人们划开了生活的表象，展现了残酷的真实。那些细节，是戴思瑾抱着婴儿奔走的身影，是陈兰青在生产时盘桓在发丝上的汗珠，是潇洒的路远方对自己的责备“第一次做母亲，我好像把一切都搞砸了”……生活的酸甜苦辣，局外人在剧中人的身上都能有所体会，而看清她们的艰辛，读懂她们的痛苦，也就明白了女性成为母亲这件事的实质，那是由无数微小细节构成的个人生活的剧变。

　　笑中带泪，成长阵痛映射不同时代女性的思想迭变

　　虽然话题凌厉，但《今生也是第一次》整部剧采用的都是暖色调，笑中带泪的演绎方式，营造出的是一种轻松而舒缓的氛围，以至于那些无法名状的悲伤因此被慢慢地消解，也让人们从沉浸式共情过渡到对女性困境的理性思考——

　　人们心疼戴思瑾的内心强大，理解陈兰青的束手无策，佩服路远方作为新时代职场女性的坚定、自由与洒脱，同时也和她们一样从心底发出对人生的思考和生命的追索。

　　戴思瑾，面对不幸婚姻，如何摆脱束缚自己的枷锁？

　　陈兰青，经历过失望后，如何继续与对方携手并进？

　　路远方，事业与育儿兼顾，如何与周遭情状达成和解？

　　从生活的艰辛挣扎，到女性的心理变化，再到女性的自由抉择，这个故事精准把握住了这三个不同时代女性的人生际遇，通过鲜明的对比，引导人们透过本质去思索，婚姻和生育带给女性的究竟是什么？育儿的责任只是女性的专属？女性是否应该为孩子而妥协选择抛弃自我？

　　这些追问，在剧中均有所体现。

　　虽然，《今生也是第一次》大部分剧情都是在曾经的医院与如今的月子中心，围绕着新手妈妈的生活展开，但成长阵痛这个小小的切口，却从不同代际女性的生命体验，映射出不同时代平凡女性的命运沉浮，以及女性的事业、爱情、婚姻关系随着时代的更迭而产生的衍化。时代在发展，女性的思想观念也在不断进步，生育之痛也好，婚姻之痛也罢，她们面对困境时进行的反击，折射的是女性个体的觉醒和价值观的转变，以及思维和处事方式的更新与进阶。

　　“不怕破碎，不畏羁绊、不被定义”，《今生也是第一次》海报上的宣言，是对这三位女性人生态度的总结，对自我的突破，对自我的洞悉，对自我的接纳，她们以“丰满”的血肉之躯，为人们呈现了时代女性不活在别人制定的标准里而拥有的无限可能。

　　励志的戴思瑾，是传统女性崛起的典范；孩子气的陈兰青，是“80后”“90后”这两代女性的人生实况代言人；张扬的路远方，是具有先锋气质的新女性。三代女性的思想原点，见证了女性思想观念的时代更迭，她们各自的人生也有各自的成长蜕变，从隐忍到自强，从崩溃到自愈，从果敢到温和……

　　她们截然不同的人生轨迹，在彰显女性自我价值的同时，也为现实中的女性廓清迷雾、指引方向：鼓励陷入绝境婚姻的女性，不破不立；鼓励在复杂婚姻关系中的女性，与丈夫互相包容理解；鼓励处在非婚关系中的单亲妈妈，遵从内心自由抉择此后人生。

　　虽是“调侃”的语气，却是重磅之言。尤为难得的，是《今生也是第一次》歌颂女性“母职”背后的不易与伟大，亦从男性的角度出发，坦陈男性在生活中的举步维艰，诸如，在女性生育时，其伴侣也会有产后抑郁的症状；在母亲、妻子、丈母娘中间周旋的“夹板男”，也有自己的辛酸；完美兼顾事业与家庭之于男性，同样是一个艰难的命题。

　　没有无限放大情绪，没有深化性别对立，《今生也是第一次》立足社会现实、聚焦热点话题、注重生活细节，描摹了女性关于生育的创伤记忆，也在女性意识的觉醒和个体的成长奋斗中，表达了女性应有的生活态度，呈现了不同时代、不同年龄独立女性的精神风貌。

　　一句掷地有声的话言犹在耳，“我的女儿，我不能让她可怜，但我首先得活出自己的命！”戴思瑾如是说。（钟玲）