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仙侠古偶剧的“工业糖精”何时休?

来源:光明网-文艺评论频道2023-03-28 14:39

  作者:杨韵莟

  近期,改编自小说的仙侠古偶剧《重紫》引起了业界与观众的广泛讨论。不少观众将其与过去同类剧进行剪辑对比吐槽,带来了一股仙侠古偶的怀旧热潮,让《重紫》走上了“黑红”的道路。在国产电视剧全面发展、百花齐放的影视市场,为何仙侠古偶剧却开上了“倒车”?

  悬浮的“工业塑料”:同质的剧情与混乱的逻辑

  《重紫》播出期间,不少观众表示,这熟悉的剧情、相似的人设、相近的套路与雷同的造型让人似曾相识,简直就是过去不少仙侠古偶剧的又一次“翻版重现”。首先,主要剧情都是围绕几生几世的师徒虐恋而展开;其次,剧中人设近乎相似——男主地位崇高,以拯救苍生为己任的尊者,女主天真善良但又天生自带煞气,注定命途多舛的“特殊”个体;男配女配更是套路化人设:女配人均恶毒化,男配人均深情化。再次,于剧情设定的套路而言,女主从初期的懵懂无邪到后期不得已而入魔,过程中男性角色全都毫无缘由偏爱女主,女性角色全都针对女主……这熟悉的一幕幕让观众看到开头就能预设结尾,毫无新意。最后,造型依然是仙界均为一袭白衣,魔界均为一身黑装,正邪两派在鲜明的着装上就可划分一二,这也在某种层面上将善与恶的复杂性降维化、表层化、简单化处理了。同质化的剧情让《重紫》的新鲜感与陌生感全无,只是换了一批演员,穿着同样的服装,演绎着相同的故事,这样“千篇一律”的仙侠古偶作品,自然让观众陷入了审美疲态。

  除了同质化的剧情,混乱的逻辑也是《重紫》的一大硬伤。剧中,女主被其他乞丐欺负,激发了自身的煞气,被人称作“妖怪”,随后仙界的楚不复用仙术解救了女主,却被人叫作“仙人”,同样使用“超能力”,却被施以“区别对待”;男主不顾其他人的眼光与劝诫,收女主为徒,即使养了四百年的鲤鱼被炖、心爱的古籍被烧,也依然不怒不悲,宠溺疼爱女主,这种无缘无故的爱也让人心生疑问;男主刚收女主为徒之时,两人就顺利“牵手”,试问在礼教等级森严的时代,这样的“高效率”是否合理?师徒之间的分寸与禁忌是否荡然无存?于此种种,也只不过是混乱逻辑中的冰山一角。仙侠古偶剧虽不是现实题材作品,但也应遵循基本的逻辑底线,否则就是对于观众的轻慢,也有违创作的初心。

  廉价的“人工糖精”:披着“天地大爱”外衣的“小情小爱”

  纵观中国电视剧发展数十载,伴随着时代的进步与思想的变迁,影视剧中女性形象的塑造也产生了天翻地覆的变化。近年来,越来越多的国产电视剧中的女性角色呈现出了“大女主”特性,让观众看到了形形色色的不同年龄层的女性形象。她们因不完美而真实,因不全能而生动,在生活的锤炼中成长蜕变,充满着新时代女性的魅力与光芒。

  她们的身上不再发生不切实际的关于“灰姑娘与水晶鞋”的童话故事,不再是男性的附属品,家庭的牺牲品,而是在成长与反思中培养了自己的独立意识。然而在如今的仙侠古偶剧中,是否又让众多女性角色陷入了“千人一面”的尴尬怪圈:女主自带主角光环,生来就不平凡,也总会得到男主与男配的额外青睐,所谓的“成长”与“蜕变”也几乎是仰仗他人帮助下的“不得已而为之”;女配则大多心怀鬼胎,女性间的友爱与互助荡然无存,这样模式化与脸谱化的人物塑造,让所谓的“大女主”失去了人物光芒。而之所以将浪漫甜蜜,徜徉于天地间的仙侠爱恋称之为“人工糖精”,更为重要的是本应具有“侠之大者,为国为民”精神的侠义之风、天地大爱逐渐消失殆尽,男女之间的小情小爱“更占上风”,甚至这种爱恋还有违纲常,超越伦理。虽然男主大多张口闭口以拯救天下苍生为己任,以游走天地悬壶济世为目标,但在具体的行为和表现中,这种“仙之修者,众生为民”沦落成为了一种口号与背景,叙事的重点仍然是男女主人公那甜中带虐,为虐而虐的小情小爱。虽然仙侠古偶剧带有超脱现实的玄幻色彩,但也并非可以“闭门造车”的封闭世界。许多剧目的核心逻辑实则依仗中国传统文化中的道教思想。道家的“修仙道”实则追寻的是更高的生命状态,而非满足一己之欢。但在《重紫》中,师傅与徒弟那不能跨越的世俗伦理分寸,在无数次的牵手、拥抱、亲吻中荡然无存了。中国的神话历史独具东方浪漫色彩,丰富瑰丽,又带有传统文化的底蕴与魅力。仙侠剧不同于现实题材电视剧,架构于奇幻而复杂的虚拟世界,可想象的创作空间无限增大,又依仗于传统文化与神话历史,仙侠剧的文化底蕴与叙事格局理应在更宽广、更庞大的思维中展开,而并非只拘泥于虐恋情深、师徒爱恋、俊男靓女等廉价的“工业糖精”。也许起初这种人工化、无营养的“糖”对于观众而言品味起来还算“新鲜”,但无脑地跟风与复刻,让这种劣质“糖”再无甜味,而是腻从心生。这种披着“天地大爱”的外衣,但却以事业装点爱情,以天下苍生陪衬爱情的举动,实则是亵渎了神圣的情感,也辜负了“普世”的夙愿。

  与此同时,在“开倒车”的创作现象中,在“工业糖精”超标的仙侠古偶剧里,我们不禁对未来的仙侠剧发展有了更多的思考和期待。如何依仗丰富饱满的中国神话、底蕴深厚的传统文化架构起真正心怀苍生大爱的奇幻世界?如何塑造具备大宇宙观、大世界观,真正仙风道骨的影视人物?如何传递普世情怀,为观众带来真正具备“大格局、大胸怀”的仙侠剧?(杨韵莟)

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