作者：杨韵莟

　　近期，改编自小说的仙侠古偶剧《重紫》引起了业界与观众的广泛讨论。不少观众将其与过去同类剧进行剪辑对比吐槽，带来了一股仙侠古偶的怀旧热潮，让《重紫》走上了“黑红”的道路。在国产电视剧全面发展、百花齐放的影视市场，为何仙侠古偶剧却开上了“倒车”？

　　悬浮的“工业塑料”：同质的剧情与混乱的逻辑

　　《重紫》播出期间，不少观众表示，这熟悉的剧情、相似的人设、相近的套路与雷同的造型让人似曾相识，简直就是过去不少仙侠古偶剧的又一次“翻版重现”。首先，主要剧情都是围绕几生几世的师徒虐恋而展开；其次，剧中人设近乎相似——男主地位崇高，以拯救苍生为己任的尊者，女主天真善良但又天生自带煞气，注定命途多舛的“特殊”个体；男配女配更是套路化人设：女配人均恶毒化，男配人均深情化。再次，于剧情设定的套路而言，女主从初期的懵懂无邪到后期不得已而入魔，过程中男性角色全都毫无缘由偏爱女主，女性角色全都针对女主……这熟悉的一幕幕让观众看到开头就能预设结尾，毫无新意。最后，造型依然是仙界均为一袭白衣，魔界均为一身黑装，正邪两派在鲜明的着装上就可划分一二，这也在某种层面上将善与恶的复杂性降维化、表层化、简单化处理了。同质化的剧情让《重紫》的新鲜感与陌生感全无，只是换了一批演员，穿着同样的服装，演绎着相同的故事，这样“千篇一律”的仙侠古偶作品，自然让观众陷入了审美疲态。

　　除了同质化的剧情，混乱的逻辑也是《重紫》的一大硬伤。剧中，女主被其他乞丐欺负，激发了自身的煞气，被人称作“妖怪”，随后仙界的楚不复用仙术解救了女主，却被人叫作“仙人”，同样使用“超能力”，却被施以“区别对待”；男主不顾其他人的眼光与劝诫，收女主为徒，即使养了四百年的鲤鱼被炖、心爱的古籍被烧，也依然不怒不悲，宠溺疼爱女主，这种无缘无故的爱也让人心生疑问；男主刚收女主为徒之时，两人就顺利“牵手”，试问在礼教等级森严的时代，这样的“高效率”是否合理？师徒之间的分寸与禁忌是否荡然无存？于此种种，也只不过是混乱逻辑中的冰山一角。仙侠古偶剧虽不是现实题材作品，但也应遵循基本的逻辑底线，否则就是对于观众的轻慢，也有违创作的初心。

　　廉价的“人工糖精”：披着“天地大爱”外衣的“小情小爱”

　　纵观中国电视剧发展数十载，伴随着时代的进步与思想的变迁，影视剧中女性形象的塑造也产生了天翻地覆的变化。近年来，越来越多的国产电视剧中的女性角色呈现出了“大女主”特性，让观众看到了形形色色的不同年龄层的女性形象。她们因不完美而真实，因不全能而生动，在生活的锤炼中成长蜕变，充满着新时代女性的魅力与光芒。

　　她们的身上不再发生不切实际的关于“灰姑娘与水晶鞋”的童话故事，不再是男性的附属品，家庭的牺牲品，而是在成长与反思中培养了自己的独立意识。然而在如今的仙侠古偶剧中，是否又让众多女性角色陷入了“千人一面”的尴尬怪圈：女主自带主角光环，生来就不平凡，也总会得到男主与男配的额外青睐，所谓的“成长”与“蜕变”也几乎是仰仗他人帮助下的“不得已而为之”；女配则大多心怀鬼胎，女性间的友爱与互助荡然无存，这样模式化与脸谱化的人物塑造，让所谓的“大女主”失去了人物光芒。而之所以将浪漫甜蜜，徜徉于天地间的仙侠爱恋称之为“人工糖精”，更为重要的是本应具有“侠之大者，为国为民”精神的侠义之风、天地大爱逐渐消失殆尽，男女之间的小情小爱“更占上风”，甚至这种爱恋还有违纲常，超越伦理。虽然男主大多张口闭口以拯救天下苍生为己任，以游走天地悬壶济世为目标，但在具体的行为和表现中，这种“仙之修者，众生为民”沦落成为了一种口号与背景，叙事的重点仍然是男女主人公那甜中带虐，为虐而虐的小情小爱。虽然仙侠古偶剧带有超脱现实的玄幻色彩，但也并非可以“闭门造车”的封闭世界。许多剧目的核心逻辑实则依仗中国传统文化中的道教思想。道家的“修仙道”实则追寻的是更高的生命状态，而非满足一己之欢。但在《重紫》中，师傅与徒弟那不能跨越的世俗伦理分寸，在无数次的牵手、拥抱、亲吻中荡然无存了。中国的神话历史独具东方浪漫色彩，丰富瑰丽，又带有传统文化的底蕴与魅力。仙侠剧不同于现实题材电视剧，架构于奇幻而复杂的虚拟世界，可想象的创作空间无限增大，又依仗于传统文化与神话历史，仙侠剧的文化底蕴与叙事格局理应在更宽广、更庞大的思维中展开，而并非只拘泥于虐恋情深、师徒爱恋、俊男靓女等廉价的“工业糖精”。也许起初这种人工化、无营养的“糖”对于观众而言品味起来还算“新鲜”，但无脑地跟风与复刻，让这种劣质“糖”再无甜味，而是腻从心生。这种披着“天地大爱”的外衣，但却以事业装点爱情，以天下苍生陪衬爱情的举动，实则是亵渎了神圣的情感，也辜负了“普世”的夙愿。

　　与此同时，在“开倒车”的创作现象中，在“工业糖精”超标的仙侠古偶剧里，我们不禁对未来的仙侠剧发展有了更多的思考和期待。如何依仗丰富饱满的中国神话、底蕴深厚的传统文化架构起真正心怀苍生大爱的奇幻世界？如何塑造具备大宇宙观、大世界观，真正仙风道骨的影视人物？如何传递普世情怀，为观众带来真正具备“大格局、大胸怀”的仙侠剧？（杨韵莟）

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