作者：复旦大学艺术教育中心教授、电影艺术研究中心副主任 龚金平

　　近年来，中国的喜剧电影一度有过于“闹腾”的特点，容易对电影作小品化处理，热衷于在台词中插科打诨，自得于人物动作的夸张变形，满足于在情节中堆砌巧合、反转、意外、煽情等桥段。这确实是喜剧电影创作的一条“捷径”，能以最为简洁和高效的方式逗笑观众。但是，这实际上将“喜剧”变得碎片化、噱头化，甚至肤浅化、庸俗化。

《人生路不熟》海报

　　《人生路不熟》虽仍有“喧嚣”之处，但题材和风格整体比较平实接地气，对于在台词中抖机灵或者通过谐音、误会、巧合逗人一乐的手法，运用得相对克制，对于人物动作与表情的出丑卖怪，也大都没有超出日常生活的正常尺度。显然，影片是想追求更为连贯和整体的喜剧感，于是努力在人物性格、观念的龃龉甚至对立中制造笑点。

　　影片的核心冲突发生在周东海与万一帆这对“准翁婿”之间。周东海长年在外跑车，经营着一个车队，有一定的江湖地位，也有一定的经济实力。他自视甚高，对于万一帆百般不满意：买两张火车票都办不到，分明是能力差；痴迷于在家里做饭，一看就没有事业心……正式见面之后，周东海更是“怒不可遏”，觉得万一帆缺少阳刚之气，为人拘谨、古板，又鲁莽、冒失。从万一帆的角度来说，他作为一名游戏开发师，一直与程序、代码打交道，追求的是科学严谨，讲究的是秩序和条理，与人相处确实不够外向和奔放，但他身上也有正直、善良、细腻、体贴的一面。

　　影片在价值立场上的分寸感拿捏得极为精准，没有让周东海从世俗的收入、房产等方面来评价万一帆，而是从为人处世的不同风格立论，从而能够在更为普适的层面，引起观众的认同。因为，每一个人都有可能基于经历、职业和性格，形成自己的行事风格和气质偏好，并依此对他人进行品头论足。例如，周东海垂青光子，其实不是因为光子有钱，而是光子“会来事”，做人做事有大将风度，八面玲珑又游刃有余。可见，影片在处理戏剧内核时非常巧妙，既有一定的现实质感，又不落俗套，能够在“嬉笑怒骂”中探讨固执与偏见、宽容与理解。

　　周东海在用刻板印象定义男人时，注定无法理解“男人”的多样性和男性魅力的立体性；周东海在直白地表达自己对于万一帆的厌恶和鄙视时，明显在将自己的评判强加给女儿周微雨。而周微雨从内心感觉出发，有自己的判断与选择，陶醉于万一帆的真诚浪漫、体贴入微。这样，双方似乎都没有错，但又一度势同水火，从而成功地制造了矛盾和笑点。

　　在周东海与周微雨之间，影片又设置了母亲霍梅梅作为“调停人”。霍梅梅从过日子的角度，推崇男人的踏实可靠，欣赏万一帆的憨厚质朴，因而多次为万一帆解围，并维护万一帆的自尊心。对于光子，霍梅梅倒是看不上他的浮夸、虚荣、圆滑。

　　可见，围绕对万一帆的评价，周东海一家分裂成三派。霍梅梅夹在父女之间，虽暗中支持女儿，但明面上又要照顾丈夫的情绪，成为丈夫的贤内助和女儿的知心人。三人角力，万一帆又适时发力，使影片的情节发展产生多个向度的裂变可能，使观众能在多个维度上得到喜剧氛围的感染，以及价值观念的熏陶与冲击。

　　关于冲突的解决，影片选择了公路片的模式。在公路片中，我们可以将人物的心路历程以一种直观的方式标记在地理旅程上，从而使一些抽象的观念或者性格成长变得直观可感。从彼此的隔膜与抗拒，周东海与万一帆一步步完成和解，两人之间的情感弧线清晰可见，但冲突解决的层次感和节奏感把握得不够理想。在影片大约四分之三的时间里，周东海和万一帆都处于矛盾难以调解且误会不断加深的状态，直到情节高潮处，也就是围堵油耗子时，万一帆体现了正直、勇敢、机智的一面，展现了计算机编程的巨大威力，使周东海对万一帆的印象有了重大改观。此外，万一帆遇上最后一个油耗子时，没有退缩，而是以大无畏的勇气巧妙应对，并重申了自己的人生信念：只要坚持对的事情，不论发生什么，也一定要坚持下去。这句话正是多年前周东海对受欺负的万一帆所说。原来，周东海虽然在行事风格上与万一帆格格不入，但人生信念是一致的，这才是他们最终能够和解并互相欣赏的基础。

　　影片在塑造人物时有一个向内探寻的过程，即突破人物的表面，进入人物的内心，回到人物的过去，让观众看到人物的真正魅力和深层价值观念，从而高扬了善良与正直，肯定了人格独立但又彼此尊重的人际关系。这时，片名“人生路不熟”的含义丰富性也得到了充分揭示：万一帆完成了一次未曾经历的人生历练，得到了成长；周东海在万一帆身上看到了勇气和信心，同样受到了教育；一行四人在一条陌生的旅途上，完成了互相扶持和理解，实现了深层沟通与情感共鸣。

　　当然，影片的缺陷也是显而易见的。大量巧合让情节的合理性变得有些脆弱。影片用卡车司机与油耗子之间的正邪大战作为情节高潮，并成为“翁婿和解”的关键契机，这固然使影片有一种大快人心的酣畅，凸显了创作者的社会良知和现实关切。但是，且不说一向嫉恶如仇的周东海为何愿意忍受油耗子这么多年的迫害，从喜剧片的调性来说，这一话题有点沉重，充满了辛酸苦涩的意味，与影片前面的情节氛围不协调。更重要的是，油耗子猖獗到近乎疯狂，又低智到令人发指，没有可信度；卡车司机的胜利也过于浪漫和传奇，像是一场白日梦。

　　影片的另一个问题在于，万一帆身上的“闪光点”缺少说服力。观众可以理解一个程序员在人情世故上不够老练，但万一帆在影片中的表现有时称得上是窝囊、无能、笨拙、幼稚，这并非“老实憨厚”可以救赎。那么，周微雨为何对万一帆情真意切？他们最为感人的一幕，不过是在公交车上，周微雨从暴徒手上救下了万一帆，这只能促成万一帆对周微雨心生爱意，却不能反向推论。而在周微雨的闪回中，她与万一帆之间只有一些日常性的小浪漫和小确幸，这些温馨的时刻也难以补救旅途上万一帆灾难性的表现。这说明，影片的构思方式很像是设定了一个情节框架，想好了几个转折点，然后让人物强行按照这个路线进行活动，这才导致观众虽然能间或开怀一笑，但细想之下情节中又有诸多别扭和刻意之处。

　　总体而言，影片在打造笑点时，努力融入一定的思想内涵和审美回味，体现了对社会偏见的反拨，对社会阴暗面的鞭挞。这些都是影片值得肯定的艺术成就。当然，这些反拨和鞭挞，在为了娱乐效果而进行的轻松化处理后，失去了应有的犀利和深刻。这也再次表明，喜剧电影能让观众满意的绝不仅是廉价的笑声，对我们的生存状况作最真诚的揭示和反思，具有一定的审美品位，给观众带来审美享受，更应该成为喜剧电影所追求的艺术境界。（龚金平）

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