作者：张　茜

　　电影《坚如磐石》以轰动全国的“重庆大审判”为原型，围绕一起犯罪谋杀案件展开，揭露了“钱外有钱，官外有官”的生存法则，通过接二连三发生的暴力事件，暗讽利益面前人性的扭曲。

　　强有力的视听语言

　　影片以高饱和色调和窄框构图，营造了光怪陆离之感。鉴于中华文化从古至今一直强调以和为贵，中国影视创作在对暴力镜头的刻画中，往往会运用较为含蓄的镜头语言进行规避。然而伴随暴力美学在新世纪以来的突破和创新，国产影视剧开始提高暴力画面占比，尤其是恐怖、犯罪题材的影视作品，也开始借助暴力画面营造惊悚氛围，引起观众强烈的情感反馈，增强作品的传播效果。

　　相较于以往的扫黑电影，《坚如磐石》在暴力镜头的呈现上扩大了画面尺度，使观众能够直面赤裸裸的暴力，以视听结合的方式提升电影的写实感。商人黎志田用扳手砸人、让合作伙伴油锅徒手捞手机等画面，暗示他的杀人如麻、凶狠残暴。显然，电影中的暴力语言并非渲染暴力，以满足受众寻求刺激的心理，而是为了揭示不受控制的权力有多么可怕，更是凸显人性的邪恶、扭曲和对现实的指涉，直击观众心底的震撼。当然，《坚如磐石》虽然扩大了暴力镜头的尺度，但并未采用过多的镜头语言，营造出一种暴力美学。

　　松弛适度的群像刻画

　　《坚如磐石》以贪官与奸商的冲突为主线，用贪官与奸商的“狗咬狗”制造出强大的戏剧张力。影片以环环相扣的故事情节，带领观众深入人性的复杂迷局。在《坚如磐石》中，无论是有分量感的大人物，还是一闪而过的小人物，都得到了不同程度的展现。面慈心狠的郑刚、凶狠残暴的黎志田、肩负正义的苏见明，以及性格直率的李慧琳，每个人物都具有各自的人物价值和命运。通过对大小人物群像的刻画，电影将人性的复杂多样彰显得淋漓尽致，观众在影片中与不同角色共情，从而获得情感认同。

　　影片刻画了人物性格的多样性，从多侧面呈现人物，使得角色脱离架空感，显得立体饱满、富有张力。在对富商黎志田的塑造中，电影借助充满血腥感的暴力镜头和紧凑有致的情节安排，凸显人物凶残的一面。但人性往往复杂多变，即便是杀人如麻的罪犯，心中也有自己的情感防线。电影大量镜头聚焦其与女儿的温情画面，一副“女儿奴”模样，让黎志田的柔软与凶残形成鲜明对比，展现了人物性格中的善恶两面。

　　审视人性的复杂多样

　　影片中，以黎志田为代表的黑恶势力与以郑刚为代表的腐败势力相勾结，形成一张盘根错节、难以剔除的官商势力网。影片旨在讽刺官商勾结的社会现实：官员行权力之便只手遮天，商员在官员庇护下满足贪欲。色彩斑斓的霓虹灯下，血淋淋的施暴行为正在上演，这是社会道德逐步沦丧的过程，也是人性被功名利禄腐蚀的结果。

　　在现实社会的大染缸中，部分官商抵不住诱惑，价值观出现偏移，人性的贪婪面逐渐显现，最终形成一种与社会道德相悖的个人价值观。这是影片为我们敲响的警钟：反思人性的扭曲和贪婪，树立正确的价值取向。影片中，黎志田的悲惨命运也再次印证了正义终将战胜邪恶的真理。

　　《坚如磐石》带给我们的不仅是一场扫黑除恶的视觉盛宴，更是一针见血地揭露出人性的复杂。影片中的光怪陆离难免令人有些沉重，我们依然会被勇往直前的正义所打动，也会痛恨为所欲为的邪恶。在黑恶势力盘根错节的当下，全国上下应全方位、深层次开展扫黑斗争，让黑恶势力无处遁形。这是影片所蕴含的社会意义，也是文艺创作的应有之义。（张茜）

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