作者：钟菡 张熠

　　奈飞版《三体》作为一部由中国文学作品改编而成的海外剧集，自3月21日上线以来一直备受关注。目前距该剧播出已过1个月，海外热度丝毫不减。奈飞公布的数据显示，《三体》已连续数周成为奈飞英语剧集播放量第一名，该剧在烂番茄网的评分也从开播初期76％的新鲜度和69％的观众爆米花指数，分别涨至80％和78％，足见海外观众对其的喜爱。日前，该剧主创表示，团队已开始筹备《三体》第二季。

　　然而，有豆瓣评分8．7分的腾讯版《三体》珠玉在前，奈飞版《三体》在国内的口碑不尽如人意。有观点认为，奈飞版《三体》推动了整个“三体IP”知名度的提升，有助于中国故事的国际化传播，对于原著海外销量的带动也是显而易见的；但也有人认为，IP东风西渐本是好事，但奈飞版将背景搬到了现代伦敦，主角也变成了“牛津五杰”，成了一出彻头彻尾的西方中心叙事。

　　围绕奈飞版《三体》是否“抢走”了中国故事，以及对其改编方式的探讨，也成为近期沪上科幻界、高校学者的讨论热点。不少专家认为，近年来，我们一直提倡推动中国科幻作品规模化出海，向世界讲好中国科幻故事，而奈飞版《三体》的出现，给未来中国IP出海及影视剧改编提供了许多可供借鉴和反思之处。

　　“魔改”原著引吐槽 奈飞市场不在中国

　　“罗辑变成了黑人，还喜欢女版汪淼。章北海竟是印度人，还和程心谈起了恋爱……”在奈飞版《三体》的评论中，有关该剧“魔改”原著的吐槽比比皆是。

　　一位业内人士告诉记者，早在奈飞公司买下《三体》改编版权之时，业内对其大刀阔斧的改编动作就有所预料。“奈飞买了《三体》的版权，严格意义上讲，买的是故事模型和科幻剧的基本概念设定。有一个很现实的问题：奈飞的市场不在中国，它一定会用外国观众能接受的方式去叙事。”奈飞版《三体》播出后不久，《三体》英文版即冲上北美亚马逊文学类畅销书榜榜首，并最高冲至亚马逊全品类图书畅销书榜第11名。在他看来，奈飞版《三体》的播出，从热度上来说，对“三体IP”的海外传播本身是件好事，“无论是剧的关注度，还是书的销量以及搜索量，都有很大的提升”。

　　具体论及奈飞版《三体》的改编，无论是故事发生地还是主角团的设计都有不小的变动。奈飞把故事背景搬到了现代伦敦，主角变成了“牛津五杰”，原著中的一些关键角色消失不见，这成为许多“原著粉”的诟病之处。

　　“奈飞把汪淼这个角色一拆五，我们推测可能与其想做第二部有关。目前很明显地看到，可能有些人会变成第二部的人物，一拆五考虑的是后续的人物联动。”在该业内人士看来，奈飞版《三体》总体遵循美国大片的叙事逻辑，“它做了非常大的删减，把原著中深邃的、对于人和宇宙的思考取消了，剧情变得简单粗暴。这样的好处是便于观众理解，对比之下，《三体》原著确实存在一定的阅读门槛”。

　　这与上海电影评论学会会员、资深编剧王策的观点一致。作为原著粉，他认为如果纯粹从尊重原著、尊重中国哲学体系的角度来看，腾讯版肯定更得精髓，但也不能就此断言奈飞版不佳。“《三体》如今是一个世界级的IP作品，奈飞版显然不是拍给中国观众看的，它的目标观众很清晰，而西方观众中有多少人看过原著小说？这是个关键的问题。”

　　“将汪淼改为西方白人女性、罗辑改为黑人男性，这种设定从奈飞的观众定位来看是对的，如果全是中国人在讲中国故事，西方观众反而会看不懂。而且，《三体》原著小说第三部远比前两部精彩，也将整个故事上升到了宇宙哲学层面。奈飞版《三体》让后两部人物提前出场，打通叙事，也有这一考量。”王策认为，面对奈飞版《三体》的改编方式，需要换位思考，而不是站在自己的立场上一边倒地指责。“《三体》原著体量大，要花心思才能读得下去，把作品进行影视化改编，让更多人易于理解，这对传播文化是很有利的。”

　　另一个有关奈飞版《三体》的争议则在特效方面，不少网友吐槽奈飞花了大价钱拍剧，却只让观众看到了“五毛特效”。在上述业内人士看来，奈飞版《三体》从呈现效果上看确实没有达到预期，尤其是特效。“奈飞的剧集面向全球100多个国家发行，它可以把剧集成本做得很高。”他透露，自己一直期待奈飞在“古筝计划”等名场面上的特效呈现，“结果无论是宇宙闪烁还是古筝计划，都非常粗糙，这是我非常失望的地方”。

　　网友特意对比了两个版本的特效，认为腾讯版《三体》的“古筝计划”是一场不动声色的残酷美学，令人感受到紧张的气氛；而奈飞的《三体》更像是恐怖片，只让人感受到血腥与残忍，特效上却并没有震撼的感觉。

　　“原著中有一个很重要的精神内核：人很弱小，但人的精神力量、信念带来的力量又很伟大。所以，腾讯版《三体》第一部结束的时候，落在‘虫子不可战胜’这个点上。包括原著中降临派、幸存派、拯救派的区别，代表着不同群体的思考方式，这种复杂的东西都被奈飞淡化了，奈飞版《三体》就是用最简单的方式去提供情绪价值。”该业内人士表示，刘慈欣的《三体》中，有东方式的思想和文化内核，但由于文化差异，这一部分并没有在奈飞版《三体》中得到很好的呈现。

　　适应不同文化审美  包容心看待IP出海

　　4月20日，在第29个世界读书日即将来临之际，环球时报研究院与阅文集团联合发布了《Z世代数字阅读报告》，呈现2023年Z世代数字阅读新趋势。报告显示，《三体》《孙子兵法》等是Z世代最爱看的出版读物，且爆款影视带来的“书影联动”效应显著。2023年，随着《三体》《流浪地球2》的热映，“刘慈欣作品”在阅文平台的Z世代读者增长63％。

　　王策记得，2014年游族网络计划拍摄电影版《三体》的消息在行业内被当作重磅新闻传播，彼时有影视公司做了市场调研，在街头随机采访观众，发现十个人里竟有七八个表示“不知道《三体》”。如今随着IP多元开发及科幻热的兴起，《三体》在国内几乎已是人人皆知，但放在世界上，尤其是西方国家，还处于国内十年前的阶段。

　　从这点来看，尽管国内观众都觉得腾讯版还原度更高，但从海外传播角度看，抛开审美差异和文化障碍，奈飞版在影视化改编上有其优势，值得借鉴。正如该剧导演之一、中国香港导演曾国祥所说，剧本改编要考虑让不熟悉原著及非科幻迷观众也能投入故事，因此会加快节奏、放低门槛。“我没有觉得它变成了美式中餐，因为它已经不是中餐。在这个更国际化的创作中，当然有令这个故事更加宏大、充满国际性的感觉，另一方面也会流失一些本来很独特的中国特色，但因为要变成国际观众看到的版本，所以一定要这么做。”

　　有观点认为，这种改编方式让“中国故事被抢走了”。在王策看来，这同样是一种偏见。“今年春节档电影《热辣滚烫》就翻拍自日本电影，但做了大量的本土化改编。奈飞买下《三体》版权，进行本土化改编同样无可厚非。我们要用更包容的心态、更大的格局去看待IP出海，允许别人改编，理解别人的审美和哲学观。世界文化是多样化的，文化输出应是相向输出而不是单一输出。”

　　在浙江传媒学院传播系副教授王喆看来，奈飞版《三体》是高度产业化和类型化的作品，将人物关系和矛盾集中，加快叙事节奏。“《三体》本身是已经接受过跨文化考验的文本，所以奈飞愿意花大价钱购买和制作它的海外版本。奈飞已有的数据和算法告诉编剧应该如此去编，才能更好地服务全球观众。这些观众有着完全不同的文化背景、审美习惯，甚至是对《三体》原著一无所知。奈飞也同样大刀阔斧地改编了日本漫画《海贼王》和《幽游白书》，尽管被诟病为‘魔改’，但也实现了让更多人看到、让更多人看懂的目的。”

　　在上海浦东新区科幻协会会长、华语科幻星云奖组委会委员顾备看来，奈飞版《三体》其实拍得不错，观众也无需担心这种改编是“抢走了中国故事”。“当你的作品想要打入别人的市场时，肯定要讲别人的语言。IP出海，其核心点就是让世界知道中国有《三体》这么一部非常具有哲思的小说。而且，奈飞这次改编无疑是一个大动作，它面对的是全球不同国家、种族的观众，亚裔的程心、拉美裔的汪淼、印度裔的章北海等角色设定，正是对应了这种多种族文化市场的需求。”

　　IP出海非简单译制  而是故事核的传播

　　“西方编剧面对的是市场，会首先思考要让观众看得懂。”王策认为，刘慈欣的原著小说带有很强的科学设定背景，比如第一部中提到的“宇宙闪烁”到底是什么、纳米材料为何可以切割巨轮、三体人的“乱纪元”“恒纪元”按照怎样的周期运转等，没有物理学背景的普通读者很难从文本中理解，腾讯版也没有将其通俗化地解释明白。而奈飞版《三体》在改编中将这些科学背景设定降低到普通观众可以理解的层面，所传达的信息一目了然。

　　在顾备看来，奈飞版《三体》在改编中将人物进行了解构和重塑，解决了原著中人物不够丰满的问题。“很多网友批评剧中汪淼被改成女性，她的戏份被分给了程心等好几个角色，但其实原著中这个人物更像推动剧情发展的‘工具人’。改成女性后，汪淼自身的懦弱、恐惧有了更合理的解释。将探索三体游戏世界的戏份交给程心后，也让程心在后来做出共情三体人、导致地球被毁的举动有了更充分的动机。”

　　奈飞版《三体》中，有一个让顾备印象深刻的细节设定，即程心在三体游戏中碰到一个小女孩，她答应会救这个小女孩，但每次都没能成功，这在她心中埋下对三体人的愧疚种子。而根据照片上的暗示，这个三体人小女孩其实才是三体游戏的引导者，其形象就是叶文洁的女儿。这种改编加深了人物之间的关联，深化情感动机，带有隐喻性质的细节也如同埋下的“钩子”，能引发观众考据原著寻找答案的兴趣。

　　顾备注意到，奈飞版《三体》播出后，网络上有大量批判之声，其中不乏为了流量博眼球者。她认为，奈飞版《三体》在选角和叙事上都跨越种族，讲了一个关于人类的故事，从某种程度上说这也符合原著精神。“小说讲的就是面对三体人的威胁，我们作为人类命运共同体该如何应对。相信看了奈飞版《三体》的观众会对原著产生兴趣，会去主动了解中华文化和我们的价值观体系，如牺牲、传承、大义、悲悯等，这样也会更好地促进跨文化交流。”

　　如何进一步推动中国IP出海、传播中国文化？王策认为，一方面，没必要为了迎合西方观众刻意去考量是否符合西方审美，质量过硬的产品自然会吸引海外受众；另一方面，需要重视科幻、玄幻类作品的海外宣传推广。“许多中国古装、仙侠网剧在海外很受欢迎。中国人喜欢有共情、共鸣的本土现实题材，但海外观众反而觉得这些发生在中国的故事和他们没有太大关系，也无法理解，他们更喜欢那些和他们文化差异比较大的内容，比如仙侠剧或《三体》里的东方哲学就是吸引他们的点。虽然他们是带着一种猎奇的眼光，但我们不妨利用这种猎奇，吸引他们主动找上门来。”

　　王喆说：“《三体》的出海经验让我们看到，应该把《三体》理解为一个IP或故事核，既要懂得放手，又要懂得收回。放手让更多的国家、平台、媒介形式来对一个IP进行改编，这些改编会成为IP的一个个多样化变体，从而覆盖更广泛的群体，扩大IP的影响力。同时又要懂得收回，在推广宣传改编过程中，进一步鼓励受众读一读原著，了解IP原本的出发点。”她说，如果我们也把《西游记》看作一个IP，会发现它的海外版本其实非常多。可以说，每一部经典都是如此，在不断的改编和革新中，更能证明经典作品的通达性和不可替代性。“‘出海’不是简单的译制，而是故事核的传播。讲好中国故事的前提是讲好故事。在输出作品的同时，介入跨国影视文化平台，掌握更多的主动权和议价权。”

　　业内期待，未来中国自己拍的科幻片能真正走出国门，像奈飞一样发行到许多国家。“奈飞的发行量是我们视频平台营收能力的几十倍、上百倍，如果我们也能发行到更多国家，这个市场如果被打开，就会变得非常不一样。”（钟菡 张熠）