作者：夏海燕

　　这世间的万千女子，都是在爱情和婚姻里笑着哭着长大的，火炉里焠一回，情海里呛几口，冰山边待一会儿，再喝几口矿泉水，喝几口黄酒，便什么都明白了。

《玫瑰的故事》剧照

　　凡夫俗子如是，家境优渥貌如天仙的大女主黄亦玫亦不能免俗。“在黄亦玫面前，我方知世界有彩虹，有蝴蝶。”周士辉的一眼沦陷，将女主直接架在道德和舆论上炙烤，七年的相处不及一眼的惊艳。美貌，既让她春风得意地被人簇拥，也让她在道德评判中承受了额外的重量。这个时候的她，热烈、奔放，并因为少女的“魅力得到证实，乐不可支”。无数的周士辉们前仆后继，又带着伤疤带着幻想离开了。

　　庄国栋是她命里的情劫。这个自私、孤独、逃避的男人，深受原生家庭的影响，性格中透露着一种精致的利己主义，将事业摆在爱情之前，将自我放在他我之上，不信任，爱计较。浓烈窒息的爱背后，是这个男人的绝情与冷漠。听到异国分离的消息后，玫瑰表现出歇斯底里的情绪，便是一个少女首次情感受挫不被珍视的痛苦写照。任性、不理智，但她的确奉上了真心，拒绝姜总的爱情利益观，在她的世界里，“我喜欢的人恰好也喜欢我，这对我来讲是最好的回报。”

　　四个与之命运纠缠的男人，合奏出黄玫瑰绚烂又迷离的一生。美貌须和能力匹配，否则就有可能是灾难；心智须随爱情一起成长，否则将会带来毁灭。情感受挫后的玫瑰，嫁给了自卑又自负的方协文，十年婚姻最后以疲惫和失去自我结束。谈不上谁对谁错，有的是过客，有的是一生的良人。情感的拔河，本就是内心世界深邃与复杂的较量，平庸木讷不是原罪，摆脱一池死水亦不是罪状。婚姻里的哲学，又有谁能道得明、讲得清？

　　庄国栋给了玫瑰如火如荼的激情，也给了她断崖似的苦痛；方协文携她之手走进柴米油盐，却也让她失去了蝴蝶般的彩色生涯；溥家明与玫瑰心灵契合，却因病痛分离；罗德庆爵士为玫瑰带来新的情感篇章，给予她心灵停泊安心的港湾。四个性格迥异的男人，都以“爱”之名，让玫瑰在情海中沉浮。女性的稚嫩与成熟，婚姻生活的浓与淡，精神世界的深和浅，不仅道出了玫瑰的思考，也是原作作者亦舒的人生写照。

　　雀跃的身影、旋转的高跟鞋、掩饰不住的笑意是热恋；“苍白茫然的微笑，惆怅旧欢如梦的无奈”是“感情翻筋斗的痛苦”。或许当玫瑰和庄国栋一次次热吻的时候，鱼缸里被禁锢的、五彩斑斓的鱼便成了这段感情悲剧的预设。黄亦玫的美借助镜头满屏溢出，服装、道具、色彩……在阴暗的老式厅堂里，以鲜亮着色，让青春和爱情泛着丝绸般的质感和光泽。红酒泼过的墙面变成了巨幅的玫瑰，雨天的情话在分别后真实又虚幻。

　　玫瑰并不是完美的，尽管她有富裕的家庭、出众的外表、过目不忘的本事、出众的艺术赏鉴能力、至真至纯的性子，但她依然是一个行走世间的女子，为情所苦，会嫉妒，会怀疑、会流泪，会生恨，会无奈，会怅惘。人们记住了她的美貌，却对她的精神世界或贫瘠或绿意葱葱毫不在意。离开庄国栋，离开方协文，离开拉扯和自我怀疑，离开模糊的自我，确定“我”是“我”，很重要。

　　电视剧《玫瑰的故事》对原著进行了较大的改编。书中四个男人的“他视角”变成了玫瑰的“我”视角。人生而自由，却无往不在枷锁中，美貌是她的利器，亦是她的枷锁。面对困境，她必须有直面自己的勇气和做自己的决心。李碧华说：“什么叫多余？夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后，你的殷勤。”玫瑰拒绝了再次回来找她的庄国栋，她，成为了她自己。

　　“每个厉害的人都要有个笃定的核，这样在宇宙间才不易被风吹散。”冯唐的话，适合男人，也适合每一个成长起来的女性。（夏海燕）

　　此文系频道原创稿件，转载请注明稿件来源：光明网-文艺评论频道