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《玫瑰的故事》:玫瑰画廊中的情爱滋味

来源:光明网-文艺评论频道2024-09-23 09:23

  作者:夏海燕

  这世间的万千女子,都是在爱情和婚姻里笑着哭着长大的,火炉里焠一回,情海里呛几口,冰山边待一会儿,再喝几口矿泉水,喝几口黄酒,便什么都明白了。

《玫瑰的故事》:玫瑰画廊中的情爱滋味

《玫瑰的故事》剧照

  凡夫俗子如是,家境优渥貌如天仙的大女主黄亦玫亦不能免俗。“在黄亦玫面前,我方知世界有彩虹,有蝴蝶。”周士辉的一眼沦陷,将女主直接架在道德和舆论上炙烤,七年的相处不及一眼的惊艳。美貌,既让她春风得意地被人簇拥,也让她在道德评判中承受了额外的重量。这个时候的她,热烈、奔放,并因为少女的“魅力得到证实,乐不可支”。无数的周士辉们前仆后继,又带着伤疤带着幻想离开了。

  庄国栋是她命里的情劫。这个自私、孤独、逃避的男人,深受原生家庭的影响,性格中透露着一种精致的利己主义,将事业摆在爱情之前,将自我放在他我之上,不信任,爱计较。浓烈窒息的爱背后,是这个男人的绝情与冷漠。听到异国分离的消息后,玫瑰表现出歇斯底里的情绪,便是一个少女首次情感受挫不被珍视的痛苦写照。任性、不理智,但她的确奉上了真心,拒绝姜总的爱情利益观,在她的世界里,“我喜欢的人恰好也喜欢我,这对我来讲是最好的回报。”

  四个与之命运纠缠的男人,合奏出黄玫瑰绚烂又迷离的一生。美貌须和能力匹配,否则就有可能是灾难;心智须随爱情一起成长,否则将会带来毁灭。情感受挫后的玫瑰,嫁给了自卑又自负的方协文,十年婚姻最后以疲惫和失去自我结束。谈不上谁对谁错,有的是过客,有的是一生的良人。情感的拔河,本就是内心世界深邃与复杂的较量,平庸木讷不是原罪,摆脱一池死水亦不是罪状。婚姻里的哲学,又有谁能道得明、讲得清?

  庄国栋给了玫瑰如火如荼的激情,也给了她断崖似的苦痛;方协文携她之手走进柴米油盐,却也让她失去了蝴蝶般的彩色生涯;傅家明与玫瑰心灵契合,却因病痛分离;罗德庆爵士为玫瑰带来新的情感篇章,给予她心灵停泊安心的港湾。四个性格迥异的男人,都以“爱”之名,让玫瑰在情海中沉浮。女性的稚嫩与成熟,婚姻生活的浓与淡,精神世界的深和浅,不仅道出了玫瑰的思考,也是原作作者亦舒的人生写照。

  雀跃的身影、旋转的高跟鞋、掩饰不住的笑意是热恋;“苍白茫然的微笑,惆怅旧欢如梦的无奈”是“感情翻筋斗的痛苦”。或许当玫瑰和庄国栋一次次热吻的时候,鱼缸里被禁锢的、五彩斑斓的鱼便成了这段感情悲剧的预设。黄亦玫的美借助镜头满屏溢出,服装、道具、色彩……在阴暗的老式厅堂里,以鲜亮着色,让青春和爱情泛着丝绸般的质感和光泽。红酒泼过的墙面变成了巨幅的玫瑰,雨天的情话在分别后真实又虚幻。

  玫瑰并不是完美的,尽管她有富裕的家庭、出众的外表、过目不忘的本事、出众的艺术赏鉴能力、至真至纯的性子,但她依然是一个行走世间的女子,为情所苦,会嫉妒,会怀疑、会流泪,会生恨,会无奈,会怅惘。人们记住了她的美貌,却对她的精神世界或贫瘠或绿意葱葱毫不在意。离开庄国栋,离开方协文,离开拉扯和自我怀疑,离开模糊的自我,确定“我”是“我”,很重要。

  电视剧《玫瑰的故事》对原著进行了较大的改编。书中四个男人的“他视角”变成了玫瑰的“我”视角。人生而自由,却无往不在枷锁中,美貌是她的利器,亦是她的枷锁。面对困境,她必须有直面自己的勇气和做自己的决心。李碧华说:“什么叫多余?夏天的棉袄,冬天的蒲扇,还有等我已经心冷后,你的殷勤。”玫瑰拒绝了再次回来找她的庄国栋,她,成为了她自己。

  “每个厉害的人都要有个笃定的核,这样在宇宙间才不易被风吹散。”冯唐的话,适合男人,也适合每一个成长起来的女性。(夏海燕)

 

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