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在媒体融合浪潮奔涌的当下,文艺评论领域正经历着一场意义深远的变革。随着新媒体平台的崛起,文艺评论的传播模式与受众格局焕然一新。它不再局限于传统的传播路径,而是借助新媒体多样化的传播手段,成功触达更为广泛的受众群体,对提升大众的审美观念和文化认知有潜移默化的作用。
文艺评论的创新发展,对网络文艺内容建设意义重大。网络文艺领域内容丰富但质量良莠不齐,急需专业、客观的文艺评论来进行引导与规范。文艺评论能够为网络文艺作品提供精准的价值判断和审美标准,帮助创作者找准方向,提升作品质量。通过挖掘网络文艺作品中的亮点,文艺评论将优秀作品推向大众,有力地推动了网络文艺的繁荣。同时,对于不良倾向和低俗内容,文艺评论也能及时予以批判,起到净化网络文艺环境的作用,引领网络文艺朝着健康、积极的方向前行。
如何进一步发挥文艺评论在网络文艺内容建设中的关键作用,实现两者的相互促进,共同推动文艺事业迈向新高度?近日,由中国文艺评论家协会、中国文联文艺评论中心主办,中国文艺评论(北京师范大学)基地、北京师范大学艺术与传媒学院、中国文艺评论家协会新媒体委员会承办的“新媒介与文艺评论新样态”圆桌分享会给出了思路。在此次会议上,众多专家学者和行业从业者齐聚一堂,围绕相关话题展开深入探讨,为文艺评论与网络文艺的协同发展出谋划策。
网络文艺评论的新特点、新变化
2020年,B站的跨年晚会在“学习强国”平台破圈,2021年,以《觉醒年代》《山海情》《功勋》等为代表的建党百年主题电视剧在B站掀起爱国热潮。B站公共政策研究院长卢雅君意识到,网络视频评论正在成为网络文艺的新形式,“互联网的点赞之交是非常浅层次的互动。B站的年轻用户很挑剔,他们对于评论的质量要求很高,严厉抵制‘预制菜’,希望发出自己的观点和有深度的硬核内容。这一代年轻人表达欲很强,同时有很好的审美价值取向。”
中国评协副主席、清华大学教授尹鸿表示,网络文艺新的形态不仅打破了原来的文艺边界和文艺之间的门槛,也给大家提供了第一手通过互联网获取对文艺作品的感受、体验、认知的信息,形成了良性的互动,包括很多共创和二创形态,对于影视作品起到了显著的推动作用。2024年12月初,快手可灵AI与李少红、贾樟柯等位知名导演共创完成了9部AIGC实验短片。“这些作品不仅展现了可灵AI在影视作品中创作的潜力,也给评论带来了很多视觉化和动态化的表达方式。通过快手可灵,专业文艺评论创作者可以在讲解内容的时候同步生成相关的视频画面,给观众提供更加生动的艺术体验。”快手副总编倪超说道。
网络文艺评论使文艺评论主体空前丰富多元,不同主体虽有表达权,但也面临着表达圈层化的问题,需要思考如何破圈与有效交流的方法和对策。对此,爱奇艺执行总编王亮提出了自己的看法。“一方面是要让评论继续深度介入文艺创作生产的全过程。这样创作的每一个过程都难以逃脱被审视、被凝视、被观察、被讨论、被围观的命运。然而,好的创作和评论之间更多的是高山流水觅知音,互为磨刀石。另一方面,网络文艺评论的载体和传播形式变得空前丰富立体,包括传统大众传媒、社交媒体、组织传播、社群传播、弹幕、人际传播等,多种传播形式都会对创作等起到更为积极的作用。”
文艺评论如何有效进入新媒介场域
当下文艺评论主要依托三种媒介展开,其一是传统的大众媒介,涵盖传统纸媒以及传统主流媒体;其二为学术评论,常见于各类学术期刊。其三,也是带来巨大冲击的新媒体评论。文艺评论与文艺创作作为鸟之两翼、车之两轮,二者本应相辅相成。但如今,不少学者在面对新媒体评论时陷入失语状态,不知该如何在新媒体新场域中表达对一部作品的评价。因此,如何构建新媒体场域下中国自主的文艺评论话语体系,成为了一个重要的命题。
对此,北京大学中文系教授张颐武认为,“中国人对伦理性批评的追求,如对道德、伦理高度以及好坏判断的关注,在传统文艺批评和新媒体中都有体现,这与西方知识论差异较大,存在未来发展的空间增长点。大量新增量空间为基于中国经验、知识、认识论和价值论的新判断与分析提供了可能,虽然发展道路漫长,但已展现出良好的未来前景。”
“四味毒叔”创始人谭飞从实操层面出发,建议文艺评论需建立四种小建构。一是文化建构,文艺作品评价不能缺乏文化自信,简单挪用国外模式;二是专业建构,应避免未深入了解就情绪化评价,要从专业角度出发;三是互动建构,评论需与受众互动交流,如今公号和视频号的回应就是良好范例;四是立场建构,不能为追求流量和热度而极端化、不顾客观事实,文艺评论应发挥积极的心灵滋养作用,立场客观至关重要。北京师范大学艺术与传媒学院教授陈刚则表示,未来新媒体文艺评论还面临着三个平衡的问题,第一是主流话语、主流价值引领和与受众跟评论家之间的互动找到平衡。第二是如何在保持评论家独立品格的同时,又能让自己的观点与观众形成互动。第三是如何使文艺评论和文艺创作真正实现良性互动。这些都是文艺评论者面临且亟待解决的挑战和问题。(光明网记者刘冰雅)