作者：宣  晶

　　作为中国神话史诗的又一次银幕重启，《封神》系列以恢弘的视觉奇观与颠覆性的叙事野心引发热议。如果说《封神第一部：朝歌风云》切入矛盾源起，撕开了权力秩序的血腥底色，那么《封神第二部：战火西岐》则进入真正战场，铺展出保卫西岐的战火纷飞。导演乌尔善的诚意新作足以回应当下的观众期待吗？截至昨天，这部宏大制作的影片票房突破8亿元，暂列2025年春节档票房榜第三位。

《封神第二部：战火西岐》海报。

　　《封神》系列是“中国新魔幻电影”在工业级生产层面的最新代表作，用现代技术赋予数字角色独有的个性，以视觉特效“活化”流传千年的神话人物与异兽。据介绍，《封神第二部》运用视效镜头约2000个，比前作有了显著提升。在视觉体系的构建上，电影主创展现出惊人的勇气：雷震子从天而降、墨麒麟踏火而行、青云剑锋锐化龙、花狐貂灵巧如电……各色数字角色、数字生物接踵登场，让观众眼花缭乱。

　　电影的场景之美，制作之精，凝聚了制作团队多年的心血。《封神第二部》中的西岐城由剧组真实搭建，在这座900万平方米的古城中，有超过50栋单体建筑，包括城门、城墙、街道、民居和西伯侯府等，展现出与朝歌截然不同的自然风光和人文之美。在视听语言上，影片既有峡谷设伏、两军对垒、兵临城下等战争场面，亦有仙法比拼、神兽助阵等玄幻奇观。

　　当然，视觉特效并非判定电影成功与否的唯一指标，今天的观众更期待电影主创对经典名著的现代解读。乌尔善并不满足于对《封神演义》的经典复刻，而是借神话之镜，映照出权力、欲望与救赎的永恒困局。在他构筑的“封神宇宙”中，融合了西方魔幻题材与东方价值观核心。《封神第一部》表达了君臣父子、天地人伦的古典哲思，又用当代视角追溯、提炼出个性独立、寻求自由等全新意涵；第二部则消解了传统故事中“非黑即白”的二元逻辑，力图展现人性的复杂与幽微，由此将中国人的善恶观进一步具象化。

　　“封神宇宙”的基石必须建立在对人物角色的深度刻画上，但支线剧情的庞杂、文戏节奏的失衡，以及某些角色动机的模糊，显示出《封神第二部》在商业类型与独创表达之间的艰难平衡。愤怒的魔化殷郊、愚忠的太师闻仲、险恶的申公豹，略显“脸谱化”；而姜子牙、杨戬、哪吒等在原著小说中大放异彩的人物，纷纷化作“工具人”。更令人迷惑的是，姬发从护卫殷商的侍卫到守护西岐的少主的转变之路，竟然偏到了突如其来的“爱情”岔道上，导致角色相较于第一部反而显得“扁平”。

　　相比之下，新角色邓婵玉颇为亮眼。由那尔那茜饰演的女将军不仅奉献了极为炫酷精彩的打斗场面，更承载了颇具张力的叙事主题。在角色设定中，邓婵玉与《封神第一部》的姬发互为镜像，都经历了受人蒙蔽、觉醒出走、找到自我的完整弧光。那尔那茜1989年出生，2012年毕业于上戏表演系，后赴挪威西北大学进修戏剧教育专业，能说一口流利的英语和蒙语。在《封神》剧组的演艺训练营中，她进行了为期6个月的表演、格斗、马术、潜水训练，才成功拿下角色。片中，那尔那茜身穿重达12公斤的铠甲，拍摄了各种超高难度的马上打斗动作，散发着花木兰式的勃勃英气。《封神第二部》一上映，邓婵玉立刻火上热搜，那尔那茜因此被观众们称为“内娱无代餐”的新一代“女战神”。

　　据网络平台（灯塔专业版）数据，2月1日19点52分，2025春节档总票房（含预售）破60亿元。近年来，在与好莱坞电影的正面冲撞中，以《封神》《哪吒》《流浪地球》系列为代表的中国电影披坚执锐，推动电影工业列车不断提速前行。从2014年6月首次剧本策划会召开至今，《封神三部曲》已迈入第11年。剧组主要创作部门多达14个，工作人员来自21个国家和地区，《封神第二部》的工作人员累计超过11000人。其宏大的制作规模、匠心的精雕细琢和“三部曲”的叙事结构，于中国电影都是具有开创意义的。从这个意义上讲，中国电影的“封神宇宙”仍值得期待。（宣  晶）