作者：胡　婷

　　星汉灿烂，若出其里。猛将许褚、自负的袁绍、忠诚的夏侯惇、末代之君刘协、枭雄曹操……诸多三国人物，走向动画电影《三国的星空》第一部搭建的舞台，向众人演绎着遥远的时代里盛大的勇气与韬略。

　　这部电影由易中天担任监制和编剧，他为影片提供了学术顾问与学术支持。以曹操为主视角，电影着重展现他与袁绍、刘协三人之间的纠葛纷争，融入了讨伐董卓、官渡之战等经典历史事件，用新的叙事视角打开了一个经典的三国故事。

　　2005年到2008年，易中天在《百家讲坛》主讲《易中天品三国》系列，他因视角平民化、观点鲜明化的讲解而一举成名。在节目上，他提出过许多引发热议的观点，特别是一些关于曹操的观点，易中天曾丝毫不掩饰自己对曹操的喜爱，他在《百家讲坛》之《易中天品三国》系列的第一部分《大江东去》中说，曹操是“奸雄”，不过，这个“奸雄”是可爱的。他狡猾、奸诈，但是不虚伪，不矫情，他很真诚、坦率。在第二部分《真假曹操》中，易中天说，我喜欢曹操的一个重要原因，就是他是一个聪明绝顶的真人……他想说什么就说什么，想干什么就干什么，没有那么多包袱和顾忌。

　　但在电影创作中，当易中天试图把学术观点转化为影像叙事时，不可避免地对曹操这一形象带有很多人为的倾向，乃至于偏袒。因此，《三国的星空》第一部深受易中天对曹操的欣赏之情的影响，这种影响也构成了影片的主要争议点。

　　对于曹操的形象，《三国的星空》主创着力凸显其作为“乱世英雄”的远见卓识与对汉室的忠诚，曹操尊奉汉室、恭迎刘协、推行屯田等历史功绩被大幅渲染，但还有很多构成其“奸雄”性格核心的复杂面、阴暗面在叙事中或多或少地被抹去，比如曹操曾为巩固权力而杀董承、逼死有孕的董贵人，以及徐州屠城等彰显其狠辣一面的重大事件。这种处理是对历史人物内在矛盾的回避。

　　在正史与演义中，“衣带诏”事件都是曹操与汉献帝刘协矛盾公开化、白热化的核心事件，但在影片中，这一事件被改编为董承个人的离间计，反而成为了曹操与刘协互诉衷肠、巩固信任的契机。这种改编抹平了曹操作为权臣与皇室之间固有的、不可调和的权力冲突，成为了叙事上的讨巧之举。同时，诸如“误杀吕伯奢”“与陈宫分道扬镳”等揭示曹操复杂性格的关键场景都被省略，使其“枭雄”弧光无从谈起，人物的转变与成长变得空白，整体形象显得简单、单薄。

　　因此，在《三国的星空》中，曹操的形象陷入了片面的美化当中，电影没有虚构人物，但却利用了“选择性真实”。它截取了历史上所有能够支撑曹操作为“英雄”与“诗人”的内容，却将其性格中的猜忌、权谋以及屠城等淡化为背景，或直接将其隐去。最终，一个在细节上皆有史可考的人物，在宏观形象上却背离了史实全貌。电影中，人们看到了一个失却了其核心矛盾性的曹操，虽然光辉、完美，却变得扁平。

　　片名《三国的星空》，也即在汉朝的旧秩序崩坏的时代，一群出身、性格、理想各异的人物，如何凭借自己的才能、谋略和人格魅力，在历史的星空中寻找自己的位置。但从刚上映的第一部来看，电影的篇幅无力将三国的画卷悉数展开，没有太多群像，故事只是从曹操刚刚登上历史舞台开始，到了官渡之战就结束了，没有经典“刘关张”组合，没有诸葛亮、赵云、吕布、周瑜、孙权、孙策等家喻户晓的人物，反而有些像以曹操视角展开的曹操传记电影。天空被曹操这一颗过于耀眼的孤星所遮蔽，群像叙事的承诺也便落空了。

　　（作者为山东师范大学新闻与传媒学院硕士研究生）