作者：李嘉淇

　　电视剧《家业》围绕国家级非物质文化遗产“徽墨技艺”展开，试图将女性成长、家族兴衰与徽墨文化融为一体。该剧由杨紫、韩东君领衔主演，吴冕、田小洁等一众老戏骨加盟。无论是题材还是阵容，都足以令人眼前一亮。然而，真正观剧下来，却让人想起剧中人们对田墨的评价：“华而不实”——颜色漂亮，卖相很好，却没有真正的筋骨。这部剧太想把所有“正确”的元素都塞进去：非遗元素、大女主、爱情、商战、家国情怀……结果做出来一个“拼盘剧”。就像制墨，并非好材料堆在一起就能成好墨；一部剧，也不是集齐众多热门元素，就能成为好作品。

　　《家业》最可惜之处在于，它拥有非常好的徽墨题材以及足够丰富的叙事空间，但最终还是把所有复杂的故事线，都收束成了一个天才女主的成长故事。徽墨文化、商业竞争、行业兴衰、宗族关系……这些本来都可以成为推动剧情的核心内容，最后却往往只沦为衬托主角成长的背景板。于是，文化成了装饰品，行业成了背景板，所有人都像是在等待女主李祯完成下一次逆袭。我们看不到徽州墨业为何兴盛、为何衰落、又为何能够重生，我们只看到女主一次次凭借“金手指”化险为夷。

　　这些年，大女主剧越来越像流水线产品。从《梦华录》《幸福到万家》《国色芳华》，再到这部《家业》，故事几乎都遵循着同一套模板：女主遭遇巨大打击跌入谷底，再凭借自身能力一路逆袭，最终站上巅峰。似乎只要讲述一个传奇女性的故事，就是“大女主剧”。而且，为了让女主“纯度”更高，剧中其他角色的智商也被大大削弱。尤其是男主，一度被“强行降智”。最典型的例子，就是男主角调查田家通番（走私）的情节。男主骆文谦完全可以提前请好友俞将军派兵埋伏，自己再潜入田家墨坊取证，待发现证据后即刻将赃物与嫌犯一并查没与收押。这样既能人赃并获，也不会落下滥用私权的话柄，更不会让自己陷入险境。这本是最符合人物设定的处理方式，可编剧偏偏让他孤身潜入，最后轻易被田家和张衙役抓住，只能等着女主李祯去救。

　　这种削弱，不只发生在男主身上，剧里的反派也同样沦为推进剧情的工具人。田绛月就是最明显的例子。她想做田家主母，其实只需要等丈夫顺其自然继承家业即可。可剧情偏偏让她执意逼迫丈夫与兄弟一起送贡墨上京，导致丈夫身亡。而在这之后，她又将所有仇恨都转移到八房，甚至转移到当时只有十几岁的李祯身上，并孜孜不倦给她使绊子。这个角色，就像是专门为了给女主制造困难而硬生生安排出来的反派。

　　男二田本昌也是如此，人物设定与行为完全脱节。剧中一直借他人之口说他城府极深、谨慎小心，但在田家墨业已经发展得如日中天的情况下，仅仅因为剧情需要女主获胜，田本昌就非要捐官、通番，将自己一步步送入死局。人物不在自己的性格和逻辑里做选择，而是在剧情需要下被迫做出了选择。

　　相较而言，女主李桢的“金手指”简直如同“开挂”一般。学墨短短几载，便能超越一众钻研墨道几十年的老前辈；新任墨务官言大人女儿遍访京城名医都治不好的疮疾，李祯用短时间复原出来的一块墨就给治好了；在松材紧缺的情况下，墨坊那些常年处理松材、熟悉松脂特性的工匠们都不知道松脂能制墨，唯独李桢一人想到了这个制墨的办法。最后与东瀛黑田家族比墨，李桢竟莫名其妙答应了对方提出的“15日之约”：沉水试墨的第15日，黑田家族不输就算赢。观众当然会疑惑，这样不公平的规则为什么要答应？答案显而易见，编剧会让他们在不多不少、刚刚好第15天当天输掉比赛，以此来成就这部剧最后一场高潮。在女主的“金手指”下，所有剧情都能被观众轻易猜到，追剧的悬念感也就自然随之消失了。

　　为了推动剧情，一些细节的处理也显得格外随意：牵涉皇权、关系全族生死的贡墨，夜里竟然只有一个人看守；吴守备派人抓住田本昌，寻找行贿的账册，本来已经将人绑得严严实实，但剧情需要他逃跑，于是田本昌的手边就刚好出现了一块碎瓦片。一切都巧合得“刚刚好”……

　　这些年的国产剧，总喜欢塑造一个近乎完美的大女主。她天赋异禀，她善良勇敢，她总能想到别人想不到的办法，她几乎不会犯错，也很少真正失败。可是，我们真的需要这么多完美的大女主吗？相比一个永远正确、永远成功的人，我想，我们更想看到一个普通的女性。她或许会判断失误、会怀疑自己，可她依然拼尽全力向前走；她未必能站上巅峰，也未必能改变时代，但她依然完成了属于自己的成长。这样的女性，或许没有那么“爽”，却更有打动人心的力量。如今的观众，已经不再是十年前的观众了。今天的大女主剧，也不应该只是一路升级开挂，而应该拥有真正复杂的人性；行业剧，也不该只是给女主“镀金”，而应该让行业本身发光。

　　非遗元素救不了模板化的大女主剧。一块真正的好墨，靠的从来不是外在的颜色漂亮，一部所谓的大女主剧，也一样。（李嘉淇）