作者：李嘉淇

　　电视剧《家业》围绕国家级非物质文化遗产“徽墨技艺”展开，试图将女性成长、家族兴衰与徽墨文化融为一体。该剧由杨紫、韩东君领衔主演，吴冕、田小洁等一众老戏骨加盟。无论是题材还是阵容，都足以令人眼前一亮。然而，真正观剧下来，却让人想起剧中人们对田墨的评价：“华而不实”——颜色虽漂亮，卖相很好，却没有真正的筋骨。这部剧太想把所有“正确”的元素都塞进去：非遗元素、大女主、爱情、商战、家国情怀……结果做出来一个“拼盘剧”。就像制墨，并非好材料堆在一起就是好墨；一部剧，也不是集齐众多热门元素，就能成为好作品。

　　《家业》最可惜之处在于，它有极好的题材以及丰富的叙事空间，却还是把复杂的叙事线收束成了一个天才女主的成长故事。徽墨文化、商业竞争、行业兴衰、宗族关系……这些原本可以成为推动剧情的内容，最后往往成了主角成长的背景板，所有人都在等待女主李祯完成下一次逆袭。观众看不到徽州墨业为何兴盛、为何衰落、又为何能够重生，只能看到女主一次次凭借“金手指”化险为夷。

　　这些年，大女主剧越来越像流水线上的产品，故事几乎都遵循着同一套模板：女主遭遇巨大打击跌入谷底，再凭借自身能力一路逆袭，最终站上巅峰。似乎只要讲述一个传奇女性的故事，就是“大女主剧”。而且，为了让大女主“纯度”更高，剧中其他角色也被大大降智。最典型的，就是剧中男主角调查田家通番（走私）的情节。男主骆文谦完全可以请好友提前埋伏，自己再潜入田家墨坊取证，待发现证据后即刻将赃物与嫌犯一并查没与收押。这样既能人赃并获，也不会落下滥用私权的话柄，更不会让自己陷入险境。可在剧中，编剧偏偏让他孤身潜入，最后轻而易举被田家和张衙役抓住，只能等着女主李祯去救。

　　这种削弱，不只发生在男主身上，剧中反派也同样沦为推进剧情的工具人。田绛月就是最明显的例子。她想做田家主母，其实只需要等丈夫继承家业即可。可剧情偏偏让她逼迫丈夫与兄弟一起送贡墨上京，最终导致丈夫身亡。而在这之后，她将仇恨都转移到只有十几岁的李祯身上，彻底沦为了专门给女主制造困难的NPC。

　　相较而言，女主李桢的人生简直如同“开挂”一般。学墨短短几载，便能超越一众钻研墨道几十年的老前辈；新任墨务官言大人女儿遍访京城名医都治不好的疮疾，李祯用短时间复原出来的一块墨就给治好了；在松材紧缺的情况下，墨坊那些常年处理松材、熟悉松脂特性的工匠们都不知道松脂能制墨，唯独李桢一人想到了制墨的办法。最后与东瀛黑田家族比墨，李桢竟莫名其妙答应了对方提出的“15日之约”：沉水试墨的第15日，黑田家族不输就算赢。观众当然会疑惑，这样不公平的规则为什么要答应？答案显而易见，编剧会让他们在不多不少、刚刚好第15天当天输掉比赛，以此来成就这部剧最后一场高潮。在女主的“金手指”下，所有剧情都能被观众轻易猜到，追剧的悬念感也就自然消失了。

　　为了推动剧情，一些细节的处理也显得格外随意：牵涉皇权、关系全族生死的贡墨，夜里竟然只有一人看守；吴守备派人抓住田本昌，寻找行贿的账册，本来已经将人绑得严严实实，但剧情需要他逃跑，于是田本昌的手边就刚好出现了一块碎瓦片。所有的一切都巧合得“刚刚好”……

　　这些年的国产剧里我们总能看到一些近乎完美的大女主。她们天赋异禀、善良勇敢，她几乎不会犯错，也很少真正失败。可是，我们真的需要这么多完美的大女主吗？相比一个永远正确、永远成功的人，我想，我们更想看到一个普通女性。她或许会判断失误、会怀疑自己，但她依然拼尽全力向前走；她未必能站上巅峰，也未必能改变时代，但她实现了自己的成长。这样的女性，或许没有那么“爽”，却更有打动人心的力量。非遗元素也救不了模板化的大女主剧。一块真正的好墨，靠的从来不是外在的颜色；想拍一部出色的大女主剧，也是一样的道理。（李嘉淇）