作者：中国艺术研究院艺术学硕士 杨少伟

　　论述大观园的著作汗牛充栋，大到怡红院、潇湘馆、蘅芜苑，小到滴翠亭、沁芳桥、凹晶馆，都有专文论及。可以想见，大观园作为小说《红楼梦》里面出现的园林，自有一种异于实体园林，如苏州拙政园、网师园、扬州个园等的魅力。笔者以为，园林建筑决不能孤立于哲学、文学、史学之外，它们之间必然有某种内在之联系。本文试图通过《红楼梦》文本中关于大观园的描写，阐释大观园与小说情节发展的关系。

大观园外景

　　建筑场所推动小说或者戏曲的情节发展在中国俗文学史上屡见不鲜，《西厢记》的普救寺，《牡丹亭》中的牡丹亭，《长生殿》中的长生殿等都烘托了人物活动的氛围，推动了情节的发展，《红楼梦》亦不例外。

　　我们知道，曹雪芹在构思这么多人物的前提就是要让人物有活动的场所，为事件的发生提供空间。那么，为什么曹雪芹一出手就是大手笔，就能描绘出如此华丽而又真实的大观园呢？这还得从曹雪芹的家世说起。曹雪芹的祖父曹寅做了二十余年的江宁织造官，康熙南巡六次，有四次都是驻跸江宁织造府，可见曹家有接驾的经验，莫大的荣耀自然会在长辈的口中流传，以至于曹雪芹也对这么一桩盛事有很多的了解，此其一；其二，曹雪芹之所以杜撰元妃省亲，是不得不这样做，大观园也是必须要有的。曹雪芹构思《红楼梦》之初大观园应该是先定下来的，其次才是为建造大观园寻找合适的理由，于是才会有元妃省亲。这样分析下来，我们可以从创作的角度得出一个结论：不是为了元妃省亲才建造大观园，而是曹雪芹已经在心中构思了众多女儿活动的场所，不得不杜撰元妃省亲。要不，天下哪有如此凑巧之事？一个园林建筑的风格和人物的性格竟如此统一？

　　既然大观园因为一个适宜的理由（元妃省亲）被建造起来了，曹雪芹所要面对的首要问题就是如何向读者展示这个园子？思来想去，曹雪芹的心中有了两个方案：一是元妃省亲当天对园子里的建筑大表特表，但是这样不好，因为那天主角是元春，不是园子，有喧宾夺主之嫌；二是可以想个法子让某个人物去园子里转一圈，这样，读者就可以跟着作者的笔杆子，一览园子全貌。所以，第十七回讲，贾政要给园子里的匾额题写对联，就带着清客和贾宝玉一行人在园子各处转悠。这样大观园的建筑我们就知道个大概了，以后宝玉、黛玉、宝钗他们的住宿待遇是什么，我们也就都知道了。到第四十回刘姥姥进大观园，由粗到精，由远景到近景，由宏观到微观，作者再次对大观园的场所进行了细致地刻画，大观园的样子在读者心中更加清晰。而在这两回之中，我们又能看到贾政和贾宝玉的关系，贾政的清客们的群体性格，刘姥姥的性格，贾母的性格，以及众多女儿的性格，几乎每个重要人物在第四十回、四十一回中都有露脸，都有性格的展现。性格有所确立，才会有种种事件的发生，譬如“湘云醉眠芍药裀”“寿怡红群芳开夜宴”“刘姥姥三进大观园”等主要情节。

滴翠亭

　　还有一个园林建筑推动情节发展的典型不得不提，那就是“滴翠亭事件”。我们先看一下滴翠亭是什么样：“原来这亭子四面俱是游廊曲桥，盖造在池中水上，四面雕镂槅子糊着纸。”事情是这样的，小红和坠儿在亭子里面说贾芸送给小红手帕的事儿，正因为滴翠亭是“四面雕镂槅子糊着纸”，才被宝钗无意中听到，才会有金蝉脱壳之计，宝钗情急之下潜意识中说黛玉在亭子旁边藏着，于是小红误会刚才说的话都被林黛玉听到了。历来研究者都以此事件责难薛宝钗，说她藏奸陷害林黛玉，这是另外一桩公案，暂且不论。且说一个小小滴翠亭，既能推动小红和贾芸的后续事件，也将宝钗和黛玉微妙的关系表现得“羚羊挂角，无迹可寻”，由此，园林建筑对小说情节的推动作用可见一斑。

　　如果我们对四大名著有所了解的话，会发现《水浒传》里面有梁山泊，《三国演义》中有铜雀台，《西游记》中有花果山。这些特有的空间都为小说情节的展开提供了前提，但是没有哪部名著像《红楼梦》中的大观园这么典型。从大观园建成之日，宝玉和姑娘们便与其不可分割。《红楼梦》中的经典故事情节几乎都发生在大观园中，怡红院、潇湘馆、沁芳亭早已成为人们心灵诗意般的栖息之地。那么多的人物聚集在一个特定空间中，衍生出那么多的经典故事情节，这也是曹雪芹的伟大之处啊！（杨少伟）

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