作者：兰州大学文学院副教授、硕士生导师 周仲谋

　　由徐峥担任导演和主演的《囧妈》，是继《人在囧途》《人再囧途之泰囧》《港囧》之后的第四部“囧”系列影片。今年春节期间，该片在互联网平台上免费播放，为相关视频平台带来了颇高的人气和流量。《囧妈》延续了“囧”系列影片的旅途叙事模式，让人物在旅行途中发生矛盾冲突，产生喜剧效果，又让人物在冲突中相互理解，最终冰释前嫌，回归亲情。影片触及了母子关系、夫妻关系、老年人的孤独等社会问题，思想主题有一定现实意义，但艺术表现却存在较严重的缺失，与真正的优秀电影尚有差距。

　　平心而论，《囧妈》的选题立意还是有可取之处的。影片中的徐伊万人到中年，一心忙于事业，对母亲卢小花疏于照顾和陪伴，与妻子张璐也渐行渐远。为挽回夫妻之间的感情，徐伊万打算追踪妻子去美国，却因护照被母亲拿走，阴差阳错地登上了开往俄罗斯的火车。在六天六夜的乘车途中，徐伊万经历了各种各样的囧事，与母亲的矛盾也从引人发笑的斗智斗勇，升级为彻底爆发的激烈争吵。最后，徐伊万理解了母亲，帮助母亲参加莫斯科红星大剧院的演出，圆了母亲的梦想，并选择对妻子放手，放弃了与妻子的专利权之争。

　　影片通过上述故事，表现了主人公紧张的母子关系与夫妻关系。尤其是母子关系，乃影片表现的重点。作品既反思了当下一些人忙于工作赚钱而忽视家庭亲情的社会现象，也反思了以关爱之名对子女过于干涉的控制式母爱，呼吁人们放下物质利益，找回温馨的亲情，陪伴年迈的父母。这无疑是有一定思想价值和现实意义的。

　　不过，《囧妈》的艺术缺失也是显而易见的。最明显之处，是前后情感转变的过于突兀，不够自然。影片前半部分，对徐伊万与母亲之间的矛盾，进行了较为细致、生活化的表现。同时，揭示了徐伊万对母亲不满的缘由：一是母亲事必干涉的过度控制，诸如洗脚、喂食，乃至什么时候生小孩等，都要过问；二是父亲之死，在一次激烈的争吵中徐伊万对母亲说，你幻想了一个儿子，一直想把他改造成你想象的样子，对丈夫也一样。在徐伊万看来，正是母亲的过度干涉、控制和改造，使父亲活得极不开心，以至于借酒浇愁，很早去世。那么，与此相应，影片后半部分若想真正实现母子两人的和解，使情感转变自然流畅，就应通过一些生活化的细节、事件加以细腻表现，既要让徐伊万在理解母亲的同时，打开他关于父亲之死的心结，也要让母亲对自己的过度控制有所省思。

　　但是，影片并没有这样处理，而是让母亲在激烈争吵之后下了车，从而失掉了以细腻相处过程来表现两人情感变化的机会。当徐伊万找到母亲，两人在雪地中有一场对话。这场对话本应是两人敞开心扉、化解矛盾的最佳时机，但影片再次回避了母子矛盾的核心问题，只是让母亲追忆了年轻时的俄国经历以及与父亲相爱的缘由。编导在此处进行了偷梁换柱般的主题置换，把反思母子亲情关系的主题，置换成青春怀旧的主题。这一置换，显然是为了给影片结尾母亲演唱《红莓花儿开》的高潮做铺垫，并试图唤起老年观众的相关青春记忆：激情燃烧的青春、露天电影、爱情与理想、俄国经典歌曲……然而，徐伊万的心结并没有打开。母亲对自己的行为也没有任何省思，母子之间的和解显得非常牵强。

　　或许是为了掩饰情感转变的生硬，影片紧接着以“熊出没”的惊险危机来强化母子连心的感情。母熊为保护小熊，对徐伊万和母亲发起攻击，与母子俩生死关头的不离不弃相互映衬。这一情节，固然烘托出母子亲情的伟大，却也把影片推入了叙事陷阱。从影片设定的现实情境来看，徐伊万和母亲根本对付不了力大无穷的黑熊，徐伊万不能丢下行动不便的母亲独自逃生，注定了两人难以逃脱“熊吻”厄运。如何摆脱危机？影片临时增加了一个救助者，用麻醉枪打昏黑熊，救了两人。但是，这个人物在前面情节中没有任何交代或伏笔，就像从天而降的救星一般。这一情节，类似于亚里士多德在《诗学》里批评的“机械降神”，即故事里现实情境中的危机或矛盾无法化解，只能靠从天而降的神灵或救星来解决问题，这是非常拙劣的叙事手法。

　　更不可思议的是，“机械降神”的叙事手法，在影片中居然被二度运用。当徐伊万与母亲在冰面上艰难前行时，再次出现了从天而降的救星——热气球，帮助他们摆脱困境，顺利抵达了目的地。两次“机械降神”，不仅严重脱离了故事原来设定的现实情境，而且使影片前后有割裂之感：前半部分是社会的、现实的，后半部分则带有魔幻色彩。

　　此外，影片中徐伊万与母亲赴俄罗斯的情节主线，与表弟郭贴跟踪张璐去美国的副线也未能很好地彼此交融，相互配合。徐伊万对妻子的前后态度转变，同样缺乏细腻的表现过程，有生硬牵强之嫌。

　　应该说，《囧妈》的故事和主题是颇有现实意义的，若能深入开掘、细致表现，很有可能成为一部喜中带悲、笑中含泪、引人深思的优秀之作。然而，由于创作者过于依赖噱头笑料、东拼西凑的商业片桥段，忽视了艺术表达的合理性，导致影片在叙事上四处漏风，情感上刻意煽情，与真正的杰作失之交臂，这不能不说是一种遗憾！（周仲谋）