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《惊天营救》:B级片、麦格芬与后殖民景观

来源:光明网-文艺评论频道2020-04-30 15:34

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  作者:郝瀚

  近日,Netflix出品的电影《惊天营救》上线网络平台,对于一部具备浓烈“B级片”风格的作品而言,选择“网络播映”似乎没有太大影响。所谓B级,不属于通常美国电影分级制度,是指低预算影片,一般泛指中小成本电影,且以主流院线外的市场为主要目标,具备极为突出的类型元素。随着时代发展,其内涵也在不断变化,譬如投资的加大,录像带租赁到网络平台的市场转向,但不变的是对商业类型元素的极度迷恋。

《惊天营救》:B级片、麦格芬与后殖民景观

《惊天营救》海报

  B级片本质是一种类型元素高度杂糅的电影,《惊天营救》对于枪战、动作元素的大段展示突出了强视觉性与场面性,但本片并未对其它类型元素进行杂糅,尤其是情色元素,这大概成为其口碑尚佳的主要原因之一——力求纯粹硬核的动作片。

  在剧作方面,本片沿袭了B级片常规模式的高概念剧作,即一句话说清的故事线:雇佣兵救人。故事简单粗暴,意在串联动作场面。叙事上简单的平行蒙太奇,以救援/反救援的二元对立项建构基本的双线叙事,动作场面以枪战、近身肉搏为主,好莱坞主流大制作的“炮火连天”场面并不多,这也是其B级制作的特质。影迷津津乐道的动作场面,与其说导演意在展示真实感、浸入感,不如说突出B级片对于追求视觉刺激的极限要求。

  在很多B级片中,“麦格芬”成为推动叙事的廉价动力,尤其是探险夺宝类的电影。所谓“麦格芬”,是指电影中的一个目标、一个谜题,甚至是一件宝物,由此生发悬念与情节,但其本身没有意义。本片中,救援本身就是“麦格芬”,男主角救援的原始动力是酬金,随着救援失控,男主角的救援逐渐演变成一场带有某种存在主义意味的自我救赎。如果以在剧作与风格上高度类似的影片《飓风营救》作横向比较,会发现两者之间巨大的区别。《飓风营救》中的男主角作为前特工,为营救被跨国人贩组织拐卖的亲生女儿而向黑恶势力大开杀戒,于情于理都行得通,然而本片的绑架,只是黑帮之间的敌对行为,雇佣兵更是非法的灰色人群,男主角毫无节制的杀戮看似有理有据,实则追求无法证实的“麦格芬”。

《惊天营救》:B级片、麦格芬与后殖民景观

《惊天营救》剧照

  B级片的优势在于不必像主流好莱坞商业片面对愈发夸张的“政治正确”亦步亦趋,种族、性别、阶级此类敏感议题大可百无禁忌。本片几乎“全景式”地展示了西方白人想象中“东方他者”景观,甚至借男主角之口,用台词直露地表现出来:印度黑帮老大之子被孟加拉黑帮绑架,请求西方雇佣兵解决问题。雇佣兵群体本身不具备突出的族裔属性,但影片男主角海姆斯沃斯,被戏称为“锤哥”的“雷神”主演者几乎可以视为美国文化中的完美男人:高大英俊、身强体壮、坚毅勇敢。影片中,印、孟之间的黑帮问题却需要带有“美式”象征的雇佣兵解决,不难看出其中的嘲弄之意。

  另外,本片的主场景设在孟加拉首都达卡,被全方位设置成肮脏的“罪恶之都”。在东西方话语之间,导演用一对对苍白刻板的对立项,满足了西方人文化想象中的“南亚人间地狱”。首先可以清楚看出前现代/现代的对立,这种文化优越感不仅通过景观塑造完成,譬如达卡低矮的聚落、罪恶的贫民窟、肮脏的街头、邋遢的行人……更通过救援/反救援双方的武装,男主角的防弹衣、各式武器,以及无比精确的GPS等与黑帮的衣不蔽体形成鲜明对比。其次是秩序/无秩序的对比,在电影中的南亚,哪怕是一国首都也由黑帮控制,黑帮与军方勾结,视人命如草芥,可以随意将未成年孩子从高楼扔下,也可以封锁整个城市,维持基本社会秩序的法律荡然无存。另外,影片中的头号反派也被塑造成典型的东方帝王式的封建“他者”:有生杀予夺之权、身穿民族服装、妻妾成群、身居宫殿。从殖民史来看,南亚半岛是西方的老牌殖民地,也是其后殖民东方想象的发源地,本片在有关种族、地缘的想象式表征上,几乎毫无避讳地指涉每处敏感点,倘若不是B级片,很难不引发争议。

  总的来看,《惊天营救》作为一部纯粹的景观式动作片,在单纯满足视觉消费层面是合格的。但就近身格斗而言,海姆斯沃斯近200斤的体重和一米九的身高,对于片中绝大多数反派(尤其是开场的孟加拉帮派,瘦小羸弱如同营养不良)而言,几乎是力量体型上的完全碾压。虽然动作设计上强调格斗技巧,但从本片浓厚的后殖民倾向来看,甚至对于反派有一丝丝的同情——一群还没动手就稳输的弱小“他者”。(郝瀚)

[ 责编:刘冰雅 ]
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