作者：曾婧琳

　　近期，由雷•沃纳尔执导的美国科幻惊悚片《隐形人》备受关注。导演深谙观众心理，在故事氛围营造，以及镜头、音效运用方面，可谓拿捏得当。演员的演技，也可圈可点。更重要的是，影片在内容方面，关于压迫与反压迫这一话题，进行了积极探索与观点表达，发人深思。

　　《隐形人》讲述的是女主人公塞西莉亚在被人控制后勇于进行反抗的故事。表面看来，塞西莉亚的丈夫阿德里安是个英俊、富有的成功男人。事实上，妻子在他可怕的控制欲下受尽折磨。艰难地逃离之后，塞西莉亚意外得知丈夫自杀的消息，并且得到了一笔巨额遗产。但是，这并不意味着自由的到来。看似重获新生的塞西莉亚，发现怪事频频发生。更诡异的是，她总感觉丈夫无处不在，一直在窥视着自己。原来，阿德里安并没有死，而是穿着自己研发出的隐形衣，待在塞西莉亚身边，观察她的一举一动。而且，不断栽赃、陷害，最终将塞西莉亚送进精神病院。阿德里安的目的，是逼迫她再次回到自己身边，继续接受控制。塞西莉亚决定放手一搏。绝地反击之后，她依靠勇气和智慧，终于实现了自由。

　　在剧情推进过程中，影片有着几层反转。这些反转，都涉及谁才是真正的隐形人的问题。真相大白之际，塞西莉亚揭开了隐形人神秘的面纱，发现他竟然是阿德里安的弟弟。而阿德里安作为一个受害者，一直被绑架在家中。其他所有人都被表象迷惑，相信阿德里安是无辜的。但塞西莉亚一口咬定，他才是罪魁祸首。她在绝望之时，摇身一变成为第三个隐形人，设局让阿德里安在众人面前自杀。

　　不难看出，导演借隐形人这一形象，其实是在隐喻造成女性恐慌的外界力量——亲密关系中的男性压迫。虽然在外人眼中，塞西莉亚过着人人艳羡的幸福生活，但这种幸福对她而言，如同地狱一般。丈夫的极端控制和家庭暴力，使她无时无刻不感到被勒住喉咙，喘不过气。即便逃脱，这种压制也渗透在她生活的方方面面。这种带着虐待性质的亲密关系，在现代社会并不鲜见。遇到相貌堂堂、温文尔雅、工作体面、收入不菲的男性，不少女性容易动心，迅速坠入爱河。深入了解后，却发现他就是“阿德里安”。面对现状，一些女性选择认命，缺乏塞西莉亚那样清醒的头脑，心甘情愿被对方压榨和捆绑，一步一步堕入苦难的深渊。

　　在影片《隐形人》最后，阿德里安准备了精美的自助餐，说着体贴温柔的话语。这一切，让人一度感觉到了爱，甚至怀疑塞西莉亚的控诉是否偏颇。但是，当他说出“我是世界上唯一能够帮助你的人”时，我们明白，裹着糖衣的砒霜终究无法变成蜜糖。女性在亲密关系里，一定要警惕任何以爱为名的贬低和控制。

　　明线里，隐形人阿德里安对塞西莉亚不断进行跟踪和追捕。暗线中，外界的误解和不信任，则构成了压迫女性的第二座大山。阿德里安死而复生，并且潜伏在身边。对于塞西莉亚这一说法，无论是她的亲妹妹，还是最好的朋友，甚至是代表公平正义的警察，都不相信。不仅如此，他们还认为她的精神有问题。若非塞西莉亚有强大的自我意识，她可能真的会怀疑和否定自我，走向堕落和毁灭。影片的前半段，确实引导观众朝着“人格分裂”的方向猜测，但塞西莉亚果断的行动力和强大的内心，很快为自己正了名。施暴者始终存在，而并非自己精神错乱导致的恐慌。直到最后凶手浮出水面，本该给予帮助的外界力量却始终没能发声。塞西莉亚一度陷入孤立无援的状态，只能背水一战、反求诸己，令人唏嘘。

　　严格意义上讲，《隐形人》算不上一部女性主义电影，但导演对于女性反压迫、反暴力的观点表达，在塞西莉亚的行为中不时显现。1990年代的著名影片《末路狂花》，也讲述了被侮辱、被侵害的女性寻求自由平等的反抗之路。结尾处，罗伊斯和瑟尔马在报复了两名伤害自己的男性后，倔强地纵身一跃，也付出了生命的代价。反观《隐形人》，塞西莉亚在继承二人勇敢果断个性的同时，也学会了“以其人之道还治其人之身”这种更高级的报复方法。她穿上隐形衣，在保全自己的同时，狠狠地报复了阿德里安。

　　但是，还有一个问题值得思考。塞西莉亚摆脱了控制，实现了真正的人身自由，在尝到隐身的甜头之后，是否会成为下一个作恶的“隐形人”？对此，导演并未给出明确的答案，而是留下了一个开放式的结尾。这也给社会敲响了一个警钟：脱离法律体制之外的作恶和惩戒，也许就是滋生下一段恶的土壤。导演雷•沃纳尔在惊悚背后不动声色的同时，实现了对女性自由之路的个人表达。

　　（作者曾婧琳系湖南大学文学院2019级硕士研究生）