作者：张鹤炀

　　近日，公安题材剧《三叉戟》网台同步联播。该剧从三位老警察的视角入手重塑了人民警察的荧屏形象，运用泛喜剧、泛娱乐的方式凸显了公安剧中的人情温度。相较于以往的公安剧而言，该剧的叙事重点不再完全侧重于案情发展，而是人物与情节并重，透露出一种对普通人的关怀和慰藉。

　　情感的呈现与善恶的追问

　　剧中，“三叉戟”和新人吕征在重组、抉择和坚持的过程中，完成了对警察职业精神的诠释和传承。在伦理道德的价值指向上，该剧淡化了正邪之间的极端分离，探讨了在情与法等不同维度上衡量人性善恶的深刻命题。

　　首先，三人为找出杀害战友老夏的凶手而被迫重组，反映出兄弟情深，增加了公安剧的情义温度，也凸显出艺术作品“感人心者，莫先乎情”的本质特征。虽然老夏在表演上是缺席的，在情节和情感上却一直在场且发挥着关键作用。三人的被迫重组本是“强扭的瓜”，但在找出凶手完成亡魂告慰后，他们决定加入经侦专案组，继续对牵连出的一系列更大规模的金融犯罪进行侦破。虽然来自后方家庭的情感牵绊是阻碍三人回到“一线”的关键因素，但他们依旧选择坚持。

　　这是从私到公、由浅入深的价值升华。此时的“三叉戟精神”，也从兄弟情升华为一种大爱，升华为全体警界的一种公共价值。同时，吕征的设置是对老夏在场的暗示和继承。吕征的父亲和老夏都是因公牺牲，而他代表警界新人也完成了对“三叉戟精神”的传习。剧集结束时，四人合唱的《少年壮志不言愁》不仅是对《便衣警察》的致敬，也是这支有老有新的队伍的情感交融，是“三叉戟”对情义、信仰、传承等主题更充分的挖掘。

　　其次，该剧通过塑造柳爷、董虎、老方等人物形象，在伦理指向中弥合了善恶的绝对分离。徐国柱耿直仗义的性格，让很多罪犯在刑满释放后成为他在社会上的点子和眼线，成为每次案情突破的关键要素。一方面，不但体现了正义终将战胜邪恶的正确价值导向，而且凸显了罪犯的自我救赎与实现；另一方面，从情感接受的角度看，这是对暴力的消解，是对人性善恶之本的挖掘和追问，也是一个心灵净化的过程。这一过程，突破了以往公安剧中严肃冷峻的表达，呈现为一种涓涓溪流、润物无声的浸润和感化。

　　荧屏中警察形象的突破

　　该剧通过对人物的多角度呈现，展现出人民警察富有感情色彩的一面。同时，借助典型的叙事空间和富有意味的道具，来完成对人物形象的塑造。

　　在空间设定上，剧中花儿的小酒馆“城南旧事”是与常见公安剧空间完全相悖的典型空间。小酒馆是兄弟三人冰释前嫌、展现情义、共渡难关、决定行动的地方。三个角色在此空间中，呈现出私人化的情感，让人物形象更具人情味，也更接地气。花儿的角色设定和古朴、小资、典雅的酒馆空间氛围，也为铁汉基调增添了一份柔情的点缀。

　　在道具选择上，剧中出现的两台车成为外化人物性格和重现“三叉戟精神”的典型符号。其中一集的回忆性短片中，年轻时候的“三叉戟”第一次分到的是一台破旧的轿车，之后在正片中仍是一台破旧的金杯面包车。面包车虽然始终破旧，但是内部的发动机、变速箱、底盘等核心部件全部换新。这台车正是三位老警察组成的“三叉戟”重现光彩、再度重逢的外化。

　　剧中郭局长说道：“老不意味着刀钝了，不意味着精神不在了，老当益壮、老骥伏枥，老不是借口，老不是理由，老就得老得让年轻人服气，也得让自己高看一眼。”“三叉戟”是穿着警服的普通人，同样有油盐酱醋的日子，有鸡毛蒜皮的小事，有职场的不如意，也会面临人生的抉择。这与公安剧惯常的警察身份形成反差，展现出十足的戏剧张力。

　　叙事创新和喜剧元素

　　该剧在正片前加入了楔子式的回忆性片段，对时空张力、人物塑造、情节丰盈、悬念设置等具有积极影响。同时，加入喜剧元素，这种泛娱乐化的表达方式让观众在看剧时的心理节奏更适当，更具网感。

　　首先，《红楼梦》中的“女娲补天”“木石前盟”“太虚幻境”，《白蛇传》中的“灵蛇下凡”“如来说法”等，都体现了楔子、引子对于叙事的关键作用。《三叉戟》正片前加入了简短的回忆性片段，一方面交代了崔铁军等人年轻时的故事，以黑白昏黄的色彩和影调拓展了时空关系，同时在内容上同正片剧情又有密切联系，补充了剧中人物在二十多岁时的留白部分；另一方面，让观众在填补空白的过程中获得内心满足。这种类似于中国古典戏曲、话本中楔子的叙述方式，不仅让情节更完整合理、逻辑自洽，人物更丰满生动，而且也是对常规剧集叙事模式的创新，增加了网感，更符合当下年轻观众的心理期待。

　　其次，轻喜剧的画风显示出该剧与同类题材剧不同的审美特色。崔铁军处理事务时“老炮儿”样式的打扮，毛线帽、耳套、口罩、老花镜等呈现出“老不正经”的形象；三人抓捕犯罪嫌疑人“屁三儿”的过程中，用肢体将罪犯钳制，模仿的是电影《功夫》中“杨过小龙女”与“火云邪神”比武的桥段；“大喷子”潘江海担心局里年轻人笑话，自嘲“三叉戟”变成了“仨茶几”等等。这些段落，让观众忍俊不禁。在保留案件侦破过程的严肃性的同时，轻喜剧风格的加入更凸显出一种乐观主义精神。

　　较之以往的公安题材剧，《三叉戟》显现出一种同类题材的多样化表达。剧中案件的每一次侦破和推进，不是简单的猫鼠游戏，而是对人的命运走向的平视。在兼具严肃和幽默的同时，注重剧中人物的人性写照，在此基础上表达出对大众生命价值、自我实现的追寻和认同。

　　（作者系中国艺术研究院影视系博士生）