作者：西蒙

　　《哈利·波特》问世以来，成为全世界最广为人知、最畅销的小说之一，在中国也有无数的粉丝，并伴随着很多年轻人的成长。近期，人民文学出版社出版了中英对照版《哈利·波特》全套小说，新版的封面延续了最初的版本，让人能回味童年记忆，犹如穿越时光隧道，找到了最初阅读小说的快乐。《哈利·波特》已成为一部现象级作品，在影响着广大中国读者的同时，也刺激着无数创作者艳羡的目光——为什么中国没有产生这样的作品？难道中国作家就不如英国的罗琳女士有想象力和创造力吗？

　　在中国的文化语境里谈论这个问题，其实还要从《哈利·波特》的独特魅力说起。其实长期以来，不乏魔幻、玄幻题材的文学作品，但像《哈利·波特》这样风靡世界的小说，的确稀少。究其原因，除了这部作品丰富的想象力、过人的文笔和超强的人物塑造能力、故事讲述能力之外，它的一大亮点，还在于书中的魔法世界，建立在一个我们并不陌生的现实社会之上，魔法世界在很多方面也是现实世界的投影。

　　比如，在魔法世界里也有社会规则，魔法部和魔法学校对应的是现实世界里的政府部门和教育机构，每一个巫师也需要通过艰苦有序的学习和训练，才能达到相应的魔法能力。这就比那些只有天马行空的幻想，而没有任何现实依据的小说要高明得多。更不用说，《哈利·波特》的故事是从现实世界过渡到魔法世界的，而且它用的是一种现实加虚构的手法：在现实世界的基础上，进行一定的虚构和夸张。

　　在西方，有漫长的炼金术的历史，但现实中的确不存在可以通过魔法来操控世界的能力。书中的地理和历史元素也没有脱离现实世界的基本框架，如伏地魔曾经藏身在欧洲阿尔巴尼亚的黑森林中，那也是欧洲经济较为落后的地区之一，被黑魔王当成藏身之地，也在情理之中。书中著名的“9¾站台”，当然是不存在的，但伦敦火车站是存在的，读者看到这里会有很强的现实代入感。这些元素都非常巧妙地嵌在整部作品里，而且伏笔甚多。显然，作家在创作的时候，就已经构思了整部作品的大体结构，并把小说后半部分会出现的一些事件，提前以伏笔的形式，透露在前期的叙事中。比如在《哈利·波特与密室》中，哈利毁掉的日记就是一个魂器，这到了小说的最后一部才揭示真相。至于人气非常高的人物斯内普教授的真实身份，也一直掩藏在水面之下，直到最后一部才让真相大白，真可谓“草蛇灰线，伏延千里”。

　　中国的文化语境里，也不缺乏这样一些兼具现实与虚构的文学元素，无论是《聊斋志异》《阅微草堂笔记》等笔记小说里存在的各种灵异故事，还是流落在民间的各种都市传说和乡间野闻，都具有很强的可读性，而且有极高的辨识度与民间的认同度。很多故事都是通过加工与再次加工，才形成了一个完整的结构。比如蒲松龄和纪晓岚的作品里，有很多都是自己听来的故事。他们当然有一个文学创作的过程，但很多一手素材并不来自于自己。而且受限于小说文体，很多作品也只是短篇小说，不具备长篇叙事的完整与连贯性，这就减缩了影响力，也削弱了作品整体宏大叙事的可能性。

　　事实上，《哈利·波特》如果不是以超长的篇幅——漫长的7卷本形式问世，而是散落成一部部中短篇小说，哪怕最后凑成一个作品集，其冲击力也不可能有今天这么大。而作品的创作难度与魅力也正在于，通过卷帙浩繁的内容，呈现了一个丰富而复杂的魔法世界。在这样一个世界里，所有的人物逻辑规则都是可以自洽的，而中国古代的相似作品，往往不具备一个封闭和完整的叙事结构。

　　更值得推敲的是，《哈利·波特》也是一部典型意义上的成长小说。如果主角的形象是一成不变的，那么读者恐怕也很难有耐心阅读如此繁多的文字。但哈利不仅从11岁到17岁的整个青春成长过程，都被完整地记录下来，这个过程也是很多读者自己的青春期成长经历，在不同的年龄段也有相对应的心理状态。哈利在童年时代，自然有很多童真童趣，但从《哈利·波特与凤凰社》这一部开始，整个作品的基调就发生了急剧变化，从单纯无瑕的少年时光变成了更加险恶的魔法江湖故事，场景也从学校转移到了整个社会，而这段时间也是很多读者初步接触社会，三观刚刚建立的年龄阶段。

　　因此，让广大读者与书中的人物一起成长，与其中的故事内容产生共鸣，也是这部作品获得巨大成功的因素之一。相比之下，中国古代小说和当代小说中，的确缺乏这样兼具成长小说体与内部逻辑自洽叙事的作品。因此，在中国文化语境里，并非不存在产生《哈利·波特》之类作品的土壤，只是缺乏某些契机。当然，《哈利·波特》作为一部儿童文学或者说是类型文学，始终没有摆脱通俗文学的范畴。一直以来，很多人认为，不应以纯文学的视角来看待这部作品。但不管怎么说，这部作品获得了文学之外的社会性的和商业层面的巨大成功，是一个不容忽视的文化现象。我们还需思考，这些成功中蕴藏的诸多文化因素。有则改之，无则加勉，中国当代文学才能更上一层楼。（西蒙）

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