“唐探系列”如何走向“唐探宇宙”

　　作者：倪自放

　　2021年春节档从预想中的“七雄争霸”，变成了目前《唐人街探案3》（下称《唐探3）与《你好，李焕英》的“两强相遇”，双方口碑也呈现此消彼长的状态。虽然《唐探3》的口碑远不及该系列的前两部作品，但不可否认“唐探系列”仍是中国商业类型电影里最为成功的作品之一。

　　“唐探系列”是以“唐人街探案”为IP的系列电影，即在主人公不变的前提下追求线性的电影创作。与之不同，“唐探宇宙”是基于“电影宇宙”的概念提出的，是在原有“唐人街+探案”的故事基础上延伸更多的人物与主题，是在共享世界观的前提下追求发散性的电影创作。由此来看，《唐探3》尚属于“唐探系列”的作品，并未完全构建出“唐探宇宙”。

　　大杂烩的《唐探3》该被指责吗

　　《唐探3》在春节档后几天票房和口碑乏力，较多的指责来自两个方面，一是悬疑不够，不少观众自称猜到了结局；二是影片想要表达的太多，像大杂烩。

　　由探案电影起步的“唐探系列”，走进“推理文化之国”日本，表面上看与推理文化非常契合，资源多多，其实挑战极大。对于单纯的推理悬疑电影而言，票房天花板非常明显。比如，近年来，东野圭吾的推理小说频频被改编为华语电影，但不管是在日本还是在中国电影市场，该系电影虽引起了较多关注，但票房与《唐探3》相比并不处于同一量级。

　　商业片融合各种文化元素是应有之义，特别是“唐探系列”这样在全球各国巡回拍摄的影片，更应融合当地文化。在《唐探3》中，主线故事之密室杀人，属于日本本格推理派，而杀人犯罪原因的解释等有关社会元素，则属于日本社会推理派。也就是说，在前两部“唐探”确立的侦探加喜剧的主线风格外，以东京为故事场景的《唐探3》融合了相当多的当地文化元素，包括风格各异的推理流派、二次元文化、日本异域文化特点等，在设置上也尽量关照更为广泛的观众群体，这样的“大杂烩”是商业片的应有之义，不应该被指责。

　　电影系列与电影宇宙并不相同

　　应当引起关注的是，《唐探3》不是“唐探宇宙”走向纵深的作品，而是让这一IP在“唐探系列”和“唐探宇宙”之间做了一次摇摆。

　　所谓“电影宇宙”，业界一般指共享独特的世界观、互相延伸的故事体系、庞杂的人物关系的一种电影概念，电影宇宙不是系列电影，但是包含多个系列电影。这一概念最早被业界提及，来自于2008年漫威漫画公司上映的电影《钢铁侠》，在该片结尾，影片以彩蛋形式给出更多的想象，但当时“电影宇宙”的概念并不成熟。随后几年，漫威相继推出以绿巨人、雷神、美国队长等超级英雄为主角的电影，并在2012年推出上述各个超级英雄汇集在一起的电影《复仇者联盟》，“漫威电影宇宙”终于落到实处。随后，更多漫威漫画里的超级英雄被拍成独立的电影，以及将超级英雄们汇集在一起的“复仇者联盟”电影。

　　从漫威的创作布局通俗地理解“电影宇宙”，即超级英雄有自己独立的电影，不同电影之间有故事上的勾连或伏笔，不同人物之间有联系，所有的人物和故事有相同的世界观。也就是说，系列电影呈直线发展，电影宇宙更为庞杂。例如，今年春节档的最新一部《熊出没》就属于系列电影，拍了二十多部的007电影虽然具有了少部分电影宇宙的特点，但故事还是以直线发展为主，也难称电影宇宙。

　　“唐探宇宙”走向纵深还要等一等

　　不可否认，“唐探”电影正在向电影宇宙方向发展，第一部“唐探”电影确立了侦探加喜剧的风格，第二部加入世界侦探排行榜的设置后，“唐探宇宙”有了雏形，剧版《唐探》的制作与播出，加大了这一IP的份量。

　　《唐探3》具有浓厚的系列电影的味道，可以看作是“唐探宇宙”的一次积累。在《唐探3》结尾处，被念叨了好久的Q初露峥嵘。Q不是一个侦探，而是一批侦探，也是对此前“世界侦探排行榜”的强化和升级，如果其中的人物能够单独成传，才是“唐探宇宙”走向纵深的表现。

　　其实《唐探3》具有拓展“唐探宇宙”的想法。在《唐探2》中露了一面的妻夫木聪，成为《唐探3》的主角之一，这是《唐探3》具有电影宇宙的特点之一。不过，妻夫木聪在《唐探3》中的存在感不够高，秦风和唐仁的“捧逗组织”仍是故事的主要推动力。

　　陈思诚此前在接受采访时曾表示，《唐探3》或许是他执导的最后一部“唐探”电影。但“唐探宇宙”潜质无限，即使随后的“唐探”电影不是陈思诚执导，也期待他以其他方式深度参与。在《唐探3》最后出现的Q组合里，刘德华和肖央闪亮登场，这样的华语面孔，在“唐探宇宙”中单独成传的可能性更高，也为“唐探宇宙”走向纵深增加了可能性。

　　（作者系影评人）