井喷之后，女性群像剧如何杀出重围

　　作者：之初

　　暑期档的剧集，纷争不断。有大IP改编剧，有大导演拍摄剧，有当红偶像出演剧，但在如此激烈的竞争之下，没有流量，成本不高的《我在他乡挺好的》，却杀出重围，承包了一大波观众的眼泪。

　　《我在他乡挺好的》情节本身并不复杂，主要讲述了996打工人的乔夕辰（周雨彤 饰）、35岁事业小有成绩但被催婚的纪南嘉（任素汐 饰）、被威胁辞职的胡晶晶（金靖 饰）、恋爱少女许言（孙千饰），四个异乡女孩在北京漂泊的故事。

　　说起来，从《欢乐颂》到《三十而已》再到如今的《我在他乡挺好的》，近几年女性群像剧备受关注。滥竽充数者不乏有之，而高品质的女性群像剧，细究起来，其实有着共性——跟随着时代脉搏跳动，为新时代的女性著书立传。

　　拿《我在他乡挺好的》来说，故事真实如同催泪弹，无比虐心但又闪烁着温暖的光芒。并且这一次，国产剧编剧终于下凡采样了，开始关注真实的每个一线城市漂泊者生活。

　　无论是社畜乔夕辰面临的租房坎坷：被黑中介坑钱、被房东赶走、一个人拎着大包小包连夜搬家；还是纪南嘉面临的年龄焦虑：虽然自己是小老板但在相亲市场上还是要被“普信男”挑挑拣拣；抑或是胡晶晶面临的职场艰难：加班不多成了领导眼中钉，被辞退也没有赔偿金，直戳人心的场景，仿佛就是你我他在日常中都会遇到的。成年人的崩溃，都暗藏在如斯的细枝末节里。但眼泪和苦楚是留给自己的，不管怎样，当家人问起来，也只能遮掩伤疤回一句“我在他乡挺好的”。

　　这种对于漂泊者心态的精准揣摩，对于打工人现实的准确描摹，成为《我在他乡挺好的》的致胜法宝，引人共鸣。而故事的主角们也很实际，没有一路开挂的人生，没有玛丽苏的梦幻，真真正正在荆棘丛生中闯出自己的道路，她们是每个漂泊的你我的镜像。她们的笑与泪，我们都曾历经，切实体现她们的遭遇与境况，蜕变与成长。

　　除此之外，成功的女性群像剧往往能够将镜头聚焦到当下，反应这个时代。无论是《欢乐颂》里关于原生家庭的讨论、男女朋友关于婚前买房的争议，还是《三十而已》里的中产焦虑、丧偶式婚姻，抑或是《我在他乡挺好的》里的职场PUA，摸鱼式加班，恶性竞争……这些呼应现实的关切，不仅有话题度，也一下子拉近了与观众的距离。

　　成功的先例在前，市面上总不乏跟风之作。悬浮于真实生活之上的女性群像剧与日俱增，无外乎简单将市面上的流行元素进行拼贴，组合爆款公式，但同质化的人设、老套化的剧情，也让大家觉得智商受到了侮辱。

　　与《我在他乡挺好的》同档的《北辙南辕》就是典型的翻车案例，这部剧身上则鲜明地体现了当下悬浮女性群像剧的集中问题。人设不接地气，剧情不走心，逻辑不在线——剧组的龙套却能住着上千万的“四合院”，上完高职就进入社会的穷姑娘也能炒股攒30万，硕士海龟没有经过校招的激烈竞争，朋友一句话就成为了市场公关，所谓的都市女性打拼带着一股矫揉造作，创业的主线也仿佛有钱人之间的过家家游戏，而女性真正会遇到的问题与困境却被轻描淡写。

　　这种浮皮潦草、扁平化的表达，直接上来就给人物贴标签是很多悬浮女性群像剧的通病。心机绿茶，职场高知精英女，柔弱家庭主妇，只抓住一个特点，反复刻画，而人物的其他维度，被淡化隐藏，从而不够立体、饱满。

　　被套路支配的恐惧，难道真的就成了女性群像剧无法规避的宿命？答案并不一定。要知道女性群体的刻画需要厚植现实的土壤，就像女性主义先驱伍尔夫所言：人不应该是插在花瓶里供人欣赏的静物，而是蔓延在草原上随风起舞的旋律。在女性群像剧里，女性角色不该是悬浮的、带着浓厚的表演与刻意，而应该自然地随着剧情被观众发现其人物的性格与魅力。

　　进入下半场的女性群像剧，想要实现进阶，不管是角色定义还是场景设计或是情节推进，没有别的秘诀，唯有两个字真实。因为真实，才有击中人心的力量。（之初）