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作者：李 攀
一部影片要想获得成功，首先得建立起真实合理的叙事逻辑，而今年情人节档上映的《十年一品温如言》《好想去你的世界爱你》《不要忘记我爱你》三部影片在这一方面都有严重缺陷，最终均以惨淡的票房与崩塌的口碑收场。
影片《好想去你的世界爱你》以“超越时空的身体感应”为叙事框架，讲述了一段穿越时空的爱情。身在中国的女主角安易通过一次偶然的头部撞击与远在德国的男主角高昂建立了大脑联系，双方不仅能够通过脑波对话，更能够在心跳过快的时候控制对方身体。两个相距万里的陌生人通过一个人单方面偶然的头部撞击就能够建立如此密切的联系，实在难以令人相信。而且男主高昂在得知一个陌生人走进了自己的思维的时候，并未表现出明显的惊奇或慌张，他平淡的反应让影片失去了充分展现关于二人矛盾冲突的空间，更是让这样一种叙事模式的魅力大打折扣。而在《十年一品温如言》中，女主角温衡与失散多年的父母团聚，却在父母养女的强烈抵触下不得不借住隔壁邻居家中，巧合的是当晚久居美国的邻居言希返回家中，此后，二人便生活在了一起。令人感到不真实的是，陌生男女一起生活肯定会有诸多不便，而温衡亲生父母不仅没有阻止，甚至默认了二人同居的状态，这不由得让人怀疑父母寻回温衡的意义何在？同样在《不要忘记我爱你》中，身患失忆症的男主陆尧与自己的心理医生许星玥产生了爱情，二人克服重重困难生活在一起。本来一幕浪漫唯美的爱情童话可以就此画上句号，但是影片强行加入了女主意外身亡等情节，让浪漫的爱情故事转向了狗血庸常的剧情。三部影片的叙述逻辑存在的诸多漏洞与断裂，这让浪漫唯美的爱情故事变得千疮百孔。
细节描写是反映生活、塑造形象的重要手段，三部影片在展现人物情感时因缺乏真实的细节勾勒，使得情感的真实性大打折扣。在影片《十年一品温如言》中，言希从美国回来看到借住在自己家中的温衡，表现冷淡甚至有些排斥，但是当温衡在学校被其他女生欺负的时候，言希却挺身而出保护温衡。这种强行撒糖的操作忽略了人物情感转变的过程，是断裂的情感逻辑，真挚的情感变成了尴尬勉强的煽情。另外，温衡现任男友在言希出现之后，察觉到温衡仍对言希旧情难忘，主动地抽身离去，而温衡对此不仅没有流露出多少愧疚之情，更是马上与言希旧情复燃，这样的处理方式让人不禁质疑人物感情的真伪。同样，在《不要忘记我爱你》中，心理医生许星玥爱上了自己的病人陆尧。从人物情感发生的可能性上来讲，医生爱上患者或许可以被人理解，但电影强行压缩前期人物情感产生和发展的叙事空间，就仿佛为女主的情感按下了快进模式，二人情感升温缺少真实可感的细节铺垫，自然就无法流畅过度。
纵观三部影片，不难发现观众之所以对杂糅了“一见钟情”“超时空恋爱”“生离死别”等叙事模式的影片反应冷淡，并不是因为此类叙事模式乃至爱情主题的失效，而是影片在叙事逻辑与情感建构上出现了巨大失误。正如车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》中所指出的，“客观现实中的美是彻底的美的”，对于爱情片来说，如果丧失了真实的根基，再唯美浪漫的爱情童话也只能沦为一场镜花水月。
（作者李攀系山东女子学院讲师，澳门科技大学电影管理专业博士）
