作者：周　奕

　　日前，由有村架纯主演的日本治愈剧情电影《千寻小姐》，凭借悠慢的叙事节奏、日系的滤镜画风、舒适的人情交际等特点，收获好评。电影通过展现一位曾经的风俗店小姐“千寻”寻找自我、治愈他人的孤独之旅，细腻地刻画了孤独的人抱团取暖的画面，传达了不被定义、坚持做自己的温馨理念。

《千寻小姐》海报

　　“每个人都来自不同星球”，千寻是孤独的，她一个人闷闷不乐地喝酒吃饭、一个人在被路灯拉长身影的小路上散步、一个人在波光粼粼的码头边被风轻抚；千寻是温暖的，她会趴在地上与流浪猫交流，亲切地称之为“猫夫人”，她会解救被孩童欺负的流浪汉并带他回家洗澡换新衣，会用手指将被水围困的小蚂蚁放到干燥地带；千寻是坚强的，她不惧他人异样目光与非议，大方地向人袒露自己曾经作为风俗店小姐的身份，即使在当初绝望至极想以自杀来终结一切的时候，也能平静下来谋求新的出路。“每一个职业背后，都有一个自我”，千寻虽然曾是底层社会中最容易遭到歧视和恶意的“小姐”身份，但是她真诚的内心、温暖的性格、飒爽的态度，总能吸引小镇上的人们，给心灵创伤的人带来温暖。在这个对性工作者有着很大恶意的时代，千寻并没有被曾经的身份所物化、所禁锢，而是一直在寻找自我、坚持自我。

　　一如此前的《眼镜》《孤味》《比海更深》等诸多温暖治愈电影，《千寻小姐》将千寻的孤独放置在群体中讲述，打造小人物群像。传统式高压家庭中的高中生冈治、缺少母亲关心和照顾的单亲家庭孩子小诚、逃离父亲家暴的工人谷口、同样在风俗店工作过的小马姐、如同千寻父亲一样的鱼缸店老板等，都因为千寻的平易近人、善解人意来到她的身边。千寻如同一颗小小的、但不脆弱的火苗，散发着足以让人注意到的微光，吸引着小镇上的人们向她的方向靠近，为他们传递直抵心底的温暖。

　　“千寻”并非千寻，而是风俗店留下来的艺名，千寻真名唤作绫。绫小时候受到原生家庭的伤害，于是离家出走，沦落风俗店。虽然千寻很受小镇居民欢迎，但她始终是孤独的。她就像家里鱼缸中的金鱼，睡觉的时候沉在底部，醒了就会浮上来继续游。

　　因为家庭造成的心理伤害不仅在千寻身上，也在“留守儿童”小诚、“出走少女”部千、“乖乖女”冈治及其母亲的身上。来自单亲家庭的小诚，由于母亲外出工作早出晚归，放学后闲逛、回家后独自吃饭已成为小诚的常态，甚至在丢了钥匙后只能在家门外挨饿。母子之间的疏离，使小诚母亲无法真正了解小诚，认为小诚给自己送生日花束是受了千寻的教唆；在被邻居指责不能很好地照顾小诚时，愤愤地怪罪于千寻多管闲事。深谙原生家庭痛楚的千寻没有生气，而是真诚地表达歉意，并耐心地开导其多关注小诚的内心。

　　与缺少家庭关爱相反，“出走少女”部千和“乖乖女”冈治则深受家庭囚笼的毒害。因达不到父母的期望，部千经常被赶出家门。在经历多次被“扫地出门”之后，她终于离家出走，在荒废的楼宇中编织着自己的漫画爱好梦。高中生冈治虽然生活在看似美满的家庭中，但父母秉持的“家庭至上”原则把她压得喘不过气。冈治的母亲则被困于“理想妻子”形象的桎梏中，不知不觉地成了冈治父亲控制女儿的得力工具。冈治与父母越走越远，面对一大桌的精美佳肴，她食之无味；而在品尝了充满家庭温情的炒面后大哭，宣泄出积压多年的悲伤情绪。“你根本就不了解我”，冈治终于对母亲、对父权家庭做出强有力的反抗。两个来自截然不同家庭的孩子——冈治与小诚，在千寻的“介绍”下认识着彼此，也在日常相处中互相治愈。一行人围绕着千寻，温暖着、治愈着彼此。

　　《千寻小姐》与动画电影《千与千寻》有着巧妙的联系，千寻的真名“绫”是她一直找寻的最真实的自己，而《千与千寻》中的千寻也是不能忘却自己真正的姓名。千寻最终在母亲的墓碑上放上了一把自己最珍视的榛子，暗示着与原生家庭的和解。在千寻寻找真我的最后，她拒绝了曾经给予自己善意的便利店店长多惠“回归人群，不再孤独”的挽留，而是改回自己真实的姓名，在一家农场继续着自己的生活。

　　《千寻小姐》将各种家庭问题温柔地娓娓道来，展现了原生家庭对孩子性格及人生道路的影响。影片更多是通过千寻、冈治等女性形象来体现女性对家庭、对社会的强有力反抗，体现了温暖坚定的女性在找寻真我路途中的勇敢与坚强。（周奕）

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