作者：岳宗胜

　　日前，人文纪录片《中国》迎来第三季收官。回看全三季的纪录片，该系列以共同的审美追求和一以贯之的思想内核，全景式展现了中国人从混沌走向文明，从神话传说走向历史现实的伟大历程。该系列纪录片借助灵动写意的影像，打造了极具中国特色气韵的审美范式，带领观众在诗意的影像世界中回溯悠长的历史文脉和生命之趣，讲述了一个共通的主题：何以中国？

　　博观而约取，呈现中国的古往今来和文明根系

　　大型人文历史纪录片《中国》通过三季34集的体量，不断挖掘中国五千年历史中对今日中国产生深远意义的人物和事件，将浩浩荡荡的中国历史浓缩在一个个精彩纷呈的故事里；又通过故事与故事之间的紧密衔接，梳理出中国自古以来的重大革新、思想流变和文化变迁。纪录片通过一个个真实可感的故事和历史再现，诠释出鲜活、生动的中华文明史，在写意的历史中重获文化自信与审美愉悦。

　　2020年，纪录片《中国》第一季在湖南卫视播出，凭借着对中国历史解读的新视角和别具一格的影像美学，产生了广泛的社会影响力。《中国》第一季带着“何以中国”的历史叩问，将性格鲜活与个性飞扬的先贤群像组成人物故事图谱，呈现从春秋战国到大唐盛世的历史画卷，展现国家制度的奠基历程。2022年，《中国》第二季如约而至，坚持“用影像著史”的创作理念，从盛唐出发延续至辛亥革命，以写实兼写意的双重方式描摹出一个个影响中国历史进程的人物与事件，不再局限于政治、哲学，而是将触角延伸到艺术、经济、社科等维度，深化了对叙事的完整表达和史学观念的系统提炼。作为系列的终章，《中国》第三季用影像追溯遥远的文明之源，从盘古开天辟地的历史传说，到三皇五帝的历史功绩，再穿过甲骨问天下的迷茫，最终指向周朝的礼乐盛世。《中国》第三季直接将视角拉升，开启了国人对于天地由来的探索，凝望中国人共同的出发之地。

　　通过三季的文化铺陈和内容建构，纪录片《中国》以博大的胸怀和广阔的视野开启了文化寻根之旅，实现了中华文明五千年历史的荧屏再现，生动地揭示了中华历史辉煌灿烂的秘密和源远流长的文化根脉。

　　技术赋能，探索中式美学的表达方式

　　与前两季一样，《中国》第三季同样引发了广泛的关注和讨论，让观众在“又美又潮”的中国神话故事中感受中华文化的绚烂与辉煌。对观众来说，《中国》第三季的“画风”明显区别于前两季，采用了贴近故事情景的动画形式来呈现上古时期的蒙昧、神秘，解决了纪录片无法实拍的困境，让《中国》第三季实现了创新表达。

　　作为《中国》系列的收官之作，第三季创造性地采用了“绘画+CG”的全新影像呈现手法，充分释放视听语言的多元性和创造力。在第三季创作之初，导演李东坤就意识到，情境再现已经不太适合第三季要表现的内容，如何创新呈现形式成为摆在导演案头的工作。最终，跳出依靠实体置景和化妆造型为依托的创作思维，与183位优秀的青年画家强强联合，共同打造出极具特色的第三季。为了创造符合神话想象、中国气质与影像美学的作品，青年画家们大胆尝试喷釉技术，用较为创新的绘画方式绘制了1000多张原画。后期通过二维、三维、实拍等方式，让画作动起来，将画作中所要表达的内容、情绪和意境动态化，赋予古老传说中人物和事件灵动的表现力。如在第三季《五帝》一集中，在呈现“进殿受命”一幕时，采用“绘画+动效技术”的方式，用纯中国画作品来呈现上古神话与远古时代，增加了纪录片艺术感染力的深度与广度，也实现了绘画与视频跨界融合的“技术邂逅”。

　　如梦似幻，彰显文化诗意与美学意境

　　系列纪录片《中国》用影像带领观众实现了一次时光之旅，在漫长的时间长河中将古今变迁娓娓道来，将镌刻在中国人骨子里的文化基因进一步散发，实现了探知中国人来路和中华文明本源的文化认知。正如导演李东坤所说，“希望可以通过对人物自我和生活画面的渲染，激发想象力和参与感。”所以，纪录片在“假定性美学”表达的基础上融入写实性，创造出独属于纪录片《中国》的影像美学。

　　《中国》凭借丰富严谨的文本叙事、诗意隽永的影像表达和气象万千的美学意蕴赋予了历史人物与事件灵动的表现力，给观众带来了艺术审美的享受，获得了广大观众的好评。《中国》摒弃了同期采访、文物资料简单呈现的方式，利用人物扮演实现历史的“复现”，又通过散文诗般的画外音勾连起岁月长河中的历史事件，形成一种高度凝练和生动有趣的情景再现，赋予了影像文化性和哲学性的想象空间。如第一季的开篇，以孔子与老子的对谈揭开历史故事的序章，整个场景在夕阳、微风、树林、远山等元素的笼罩下，浸润着淡淡的诗意风格，散发着细细的光辉，将中国文明史上两位大家的交谈场景清晰再现，观众也沉浸在一场富有中国传统写意美学的历史遐想中。到了第二季，在“情景再现”的基础上升级为“情境再现”，以“意境论”带给观众对历史怀想的空间，又通过精致的画面语言、宽画幅以及超慢速镜头呈现历史中的人物瞬间，呈现出独特的中式美学风格。如踏空而来的李白、半梦半醒中穿梭的宋徽宗、舞台后台不修边幅的关汉卿、踽踽独行的孟轲等，特定的场景设计赋予了纪录片超脱本体的想象力，充盈着诗意和诗性，构筑了历史文脉中文化想象的情感谱系，具有强烈的中式美学风格。

　　大型人文历史纪录片《中国》用影像再现了华夏五千年的文明根脉，用亘古不息的生命力传递中华文化的周流恒转。《中国》是一部探索中华文明起源的扛鼎之作、创新之作、成功之作，它把中国美学精神和当代审美追求结合起来，让观众进一步感受到中华传统文化的魅力，体现出中国风格、中国气派和中国审美，打造了一场中华文明的溯源之旅。

　　（作者岳宗胜系清华大学新闻与传播学院博士后、清华大学影视传播中心助理研究员。本文为国家社科重大项目“视听精品推动中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展”，项目编号22ZDA083阶段性成果）

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