作者：张经武 潘李玉

　　“万物负阴而抱阳”，光线总是散洒在生活的丘壑上，阴影也总攀附在背坡沟壑里，透过云层射下的光束或许不均匀，但云卷云舒，烟云变换，这束光总会青睐渴望它的山坳，长满一片蔷薇花草……影片《灿烂的她》恰恰捉住了“凡阴景者，因光而生”的内涵，以现实精神描摹阴影，用温暖灿烂治愈人心。

电影《灿烂的她》剧照

　　直面社会困顿

　　影片一开场就将观众抛向底层人民辛劳谋生的影像中，渔女们长时间弓腰劳作，当镜头对准江秀枝，风吹日晒的痕迹爬上她黝黑的面庞，那双粗粝的大手摩挲着孙女嘉怡的脸蛋，融有温情和艰辛的现实层面跃然。然而，随着剧情发展，失独老人江秀枝因为孙女的走失又进一步失孤，透过细腻的表演、冷冽的影像与音乐风格，这种失孤的切肤之痛着实刺痛人心。

　　不仅呈现举目无亲的现实，影片还深入犯罪滋长的角落，不良青年们出入商场、手机卖场等地，顺手牵羊、偷换收款码；利用网络直播买卖假减肥药；发放高利贷；甚至圈禁少女，并强拍其不雅照进行勒索；嗜赌如命的父亲要求女儿以偷维生……非主观恶意但无奈裹挟于其中的李斯然、林静等人，道出的是另一重“举目无亲”的险境。更进一步，当李胜民为骗保而指认亲女儿死亡，由于至亲原因被迫丧失个人身份，李斯然则开始无所谓自己的人生，她对其生命的选择渐渐堕落向下，进而将自我放逐在无边的阴影中。

　　直面“法律与人情”的纠葛，以严肃的态度普及法律的现实，更增强了影片的现实主义锐度。如果说李斯然是在家庭失位的负面影响下，不相信社会、求助法律，那么，奶奶江秀枝则天然地倾向于人情社会的法则，用酒量“摆平”恩怨，动情地为李斯然辩护。没错，法律不外乎人情。然而，法治至上，李斯然依然要吞下错误选择的苦果。当判决结果以画外音的方式响起，周仁、朱奎、李胜民等人被依法判罚，恶有恶报的畅快感升起，对李斯然的唏嘘意亦起，但恰恰是对她的合理判罚使影片不失底线。不应回避现实残酷的一面，正是对此的揭示，才能引起民众警觉，唤起社会疗救注意。当然“为树凿虫，非谋树倒”，影片的现实底色是温暖的，奶奶“不要跟过去较劲”的劝慰，支撑着李斯然在出狱后认真生活，她在花店从事着有关“美”的工作，也依然手持画笔，小屋墙外满满蔷薇花，反映了现实温暖美好的一面。

　　凸显细腻情感

　　可以说，李斯然最终掌握了生命的选择权，尽管她必须经历两场剧烈的阵痛，第一次是猛地从阴影处抽身，第二次是接受在“灿烂”中告别的隐痛，而推动这些的则是世间情之变奏，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，影片寄情于晴，亲情爱、人情爱便是阳光，光线暂时被遮蔽，不代表阳光的缺位。

　　“大嘉怡”在和奶奶的朝夕相处中，逐渐收获了长久以来缺失的亲情之爱。她与奶奶的感情从陌生到亲近，这样的状态建立在一场场日常生活细节中，奶奶带“大嘉怡”上街买衣服，为她挑黄瓜鱼刺，为她学画画筹钱、给老师送海货，不给抽屉上锁、银行卡密码不设防，“大嘉怡”看到了这些日常的关心以及百分百的信任，也不愿偷拿老人的钱解决困境，并反过来关心奶奶，给奶奶打下手、为她涂抹防晒霜、安慰她的丧子之痛。

　　不止于亲情，真正改变李斯然封闭在阴影中的生命样态，是“人情爱”光彩洋溢下的影响。“你阴影打得很好，但你得看到光”，美术老师一番循循善诱，李斯然开始意识到光的存在；奶奶没有硬碰硬对抗，而颇为机警地用酒解决坏小子的要挟，以自己的方式为李斯然吹散阴霾；奶奶的友亲睦邻们，发动自己的关系网，最大程度降低不雅照被曝光后的负面舆论，让李斯然能重回校园；还有默默陪伴在李斯然身边的徐一诺；时不时关心祖孙俩的警察们……种种人性真情触动了李斯然，也支撑着她鼓足勇气应对暗流涌动的消极丑恶——“她让我看到了光，但我不能把她带进黑暗”，这句信里的告白，道出了李斯然的愧疚心，也表明了她向光而行的决心，猛地扎入阳光的沐浴，意味着必须接受光的强烈炙烤，承担欺骗的责任。

　　难能可贵的是，影片花了一定篇幅描述奶奶面对真相的情感过程，从确证李斯然不是“大嘉怡”、真正的嘉怡已经去世，出于震惊而向斯然挥出了一耳光，到愤怒地撕下李斯然留在小屋里的画作、关心便签，再到迟迟不愿看画、出庭作证的回避和纠结。或许有人认为，奶奶对李斯然的爱只是出于真实亲情的动机，影片呈现的是一种“顺拐”的爱，然而，奶奶需要时间接受亲孙女离世的事实，所表现出的愤怒、回避、漠视的状态是她承受巨大悲痛的创伤反应，只有从剧痛的恍惚中稍微回神，意识到失落了十几年的亲情爱真正失去了，才有可能意识到胜似亲情的爱的存在。当奶奶在庭审上说出“我真高兴，我真的好久没有这么高兴了”“如果没有这些第一次，我的人生多可惜”这些话时，她正视了个人的情感，从执着了大半生对丈夫、儿子、孙女的亲缘爱，渐渐体悟到了血缘之外的爱。

　　“泛爱众，而亲仁”，影片以亲情—人情—胜似亲情的“祖孙”情感发展过程，提出了一种温暖的、阳光的、普遍的爱的理念，为像奶奶那样的举目无亲者、像李斯然那样困扰于“是亲不是亲”的人，提供了“非亲却是亲”的温和存在，劝慰观众珍惜身边的亲情爱，也鼓励人们要有良善、向上的积极态度，和他人（仁人）建立良好的关系。总之，对困顿现实的触达、情感层次的多元而合理的变化，促成影片抵达了一种“虚构的真实”。

　　描画温暖现实

　　伴随着剧情上情感层次的变化，影片的画面设计也具有相应的变化，以“影”和“光”的变奏，具象地绘制了人性美好之弧光。

　　在“大嘉怡”来到众和镇初期，无论是在小屋还是课堂，影像多是冷色调，天气总是阴沉，直到李斯然在众和镇生活一段时间，包括奶奶在内的众人都站在她身边，帮助她与过去做切割，因此，镜头捕捉了她举着三棱镜观察的画面，四散折射出来的灿烂光束，隐喻 李斯然冷漠消融的心境。影像基调也随着这种状态变得明亮，特别是奶奶带“大嘉怡”去海上祭奠父亲时，阳光钻出云层的缝隙，海面泛起粼粼波光，遨游的海豚恰巧出现，此情此景，契合了人物的心态，一方面宽慰奶奶的丧子之痛，另一方面也暗示了李斯然决心与阴影割席。

　　“景，日光也”，影随光变，至暗时刻的肆虐何尝不意味着距离放晴已不远？影片将李斯然与李胜民的纠缠设计在一场滂沱暴雨中，李斯然置身于抉择漩涡的情节得到了具像化。当然，人性的美好占据了上风，李斯然被人情爱所影响，变得更相信外界，也更有勇气追逐自我的身份，从而在画作上签下了自己的本名，进而举报父亲骗保，也即这样，她才能问心无愧地生活在灿烂中。她出狱后和患病的奶奶一起生活时，一起做饭，暖色的阳光照进小屋，沐浴着阳光互相在脸上抹颜料，这些光线的运用，使影片灿烂的概念最终得到升华。

　　当然，影片也存在一定的问题。影片对恶的力量做了简单化的道德评价，小混混脸谱化的形象，削弱了对现实的复杂性表现，对于李斯然的负面层面表现不够深入，个体的描绘让位于人物关系变化，都反映出影片在现实深度方面的不足。此外，影片的日常化细节不够别致，布景过于干净，剧情稍显套路，整体吸引力有待加强。

　　影片讲述的是人与人间的真情故事，也在表达个体生命的抉择和追求，《灿烂的她》为我们塑造了李斯然这样的人物，她选择光，也是在选择自我。奶奶去世前，李斯然的追问恰恰体现这点，“奶奶记得你”之确证，影响了她用笔画出这场灿烂的相遇，这种深厚的情感深深撼动了观者的心。总之，影片挖掘了众和镇居民们人性里真善美的元素，回答了人之存在义的积极面向，传递了温暖明亮的审美观，以温暖现实主义的创作方法申明了现实之存在义。

　　（作者张经武系福建师范大学传播学院教授、博士生导师，潘李玉系戏剧与影视学专业2023级硕士研究生）