作者：戴硕

　　暌违一年，律政季播剧《无所畏惧》第二季《无所畏惧之永不放弃》回归。《永不放弃》延续了第一部的女性职场叙事，在多线交织的法律事件中照见浮生世相、关照女性成长。季播模式不仅构筑起坚实的长剧叙事护城河，体现出剧集的“反套路”进击之路，亦折射出长视频平台在行业转型期的坚守智慧。

　　硬核律政：职场剧的光环“祛魅”

　　《无所畏惧》系列的“反套路”，首先体现在对“伪律政剧”的纠偏。国产律政剧曾长期陷于“律政不够，爱情来凑”的怪圈——西装革履的精英们在摩天大楼里谈情说案，律所成了罗曼史的布景板。《无所畏惧》系列的破局之道，在于将法庭从“背景板”还原为“主战场”，以近乎笨拙的真诚完成了对律政剧的“祛魅”。剧中没有悬浮的精英想象，只有罗英子、邱华、夏舒律所创业的筚路蓝缕；没有戏剧化的庭辩奇迹，有的只是双方代理律师在法庭上的短兵相接、苦苦鏖战。这种“去滤镜”的创作姿态，让观众得以更加真实地触摸法治精神的肌理。

　　从职场性骚扰到网络暴力，从房产纠纷到家庭赡养……两季剧集的案件宛如社会病灶的切片，也将律所还原为社会问题的“集散地”。例如剧中企业高管性侵案，既表现了“高位施压”的隐蔽性，也揭示了性骚扰举证难的司法困境。再如本季《无所畏惧之永不放弃》中涉及的财产分割、养老诈骗等案例，都有近些年社会热点事件的身影。《无所畏惧》没有回避复杂的现实矛盾，而是不动声色地直击问题根源，对社会横断面进行了工笔描绘。正因为该剧有对时代回响的深刻反思，使它成为了一部极具现实主义底色的精品。

　　痛感经验：中年女性的共同体叙事

　　“反套路”还体现在“反爽感”叙事上。在“大女主”人设泛滥的当下，《无所畏惧》选择了一条更加艰难和真实的道路。第一季开篇，罗英子蜷缩在墙角饮泣的画面，就撕开了光鲜职场女性的另一重真相——中年危机从不因性别而豁免。第二季伊始，罗英子再度“天崩开局”，与邱华、夏舒一道被良诚“扫地出门”，被迫“自立门户”，开办了瑛华律所。这种将角色“抛入深渊”的勇气，与传统职场剧的“大女主爽感”或“偶像滤镜”不同，以近乎纪录片式的真实感呈现女性职场生存的残酷法则。

　　《无所畏惧》系列中刻画的三位女性，也构成了当代女性的群像图谱。罗英子的“孤勇”对应了中产女性“娜拉出走”之后的决绝与无畏，邱华的“隐忍”折射出寒门子弟拼尽全力取得社会地位后的如履薄冰，夏舒的“天真”则暴露出养尊处优子弟不谙世事的单纯，这种层次分明的角色描绘，既保证了主角罗英子的典型塑造，又能让人物“采样”覆盖更广阔的女性群体。

　　在此过程中，《无所畏惧之永不放弃》进一步强化“女性互助”叙事。当夏舒受到父亲连累被律所从合伙人除名后，罗英子即时收留了她，而当罗英子一腔孤勇为案件奔走取证时，邱华也总能在关键时刻以“证据链闭环”的专业素养破局。在这里，法律已经不仅是维权的工具，更成为“女性互助”的纽带。这种叙事策略恰恰暗合了法国哲学家克里斯蒂娃提出的“女性时间”理论——女性通过缔结横向联盟，在以男性主导的线性时间中开辟出循环共生的新时空。这种“女性互助”叙事，解开了“姐妹互撕”的流量密码，从冷硬的职场裂隙中投射出一缕温情的光。

　　长期主义：爱奇艺季播剧的“逆周期”法宝

　　当“短剧+算法”席卷流媒体赛道，当“倍速观剧”解构叙事耐心，爱奇艺季播长剧在市场的正向反馈却证实了平台的前瞻性眼光。《唐朝诡事录》三季热度持续攀升，《猎罪图鉴》续作多次霸榜，《无所畏惧》更以现实题材构建起品牌护城河，这种“逆周期”布局的背后，是平台对文化生产规律的深刻洞察。

　　一方面是对抗“时间贴现”的叙事耐力。行为经济学中的“双曲贴现”理论揭示，人们总是高估当下快感而低估长期价值。当人们深陷被爽感钳制的当下，爱奇艺季播剧反其道而行，让罗英子在“慢生长”环境下经历生存之战、思考身份认同，这恰如一场对观众审美耐心的温柔抵抗，也让人物的成长弧线更具说服力。

　　另一方面是对文化记忆的接续建构。季播模式本质是IP与观众的情感缔约。当《无所畏惧》第二季延续了“铁三角”这一设定时，观众感受到的是“与老朋友重逢”的温暖和共鸣。《无所畏惧》首季结尾埋设的悬念，第二季对前作案件的呼应，都在强化观众的集体记忆，这种连续性美学在流媒体时代更显珍贵。

　　在注意力碎片化时代，爱奇艺季播剧通过持续的优质内容供给，稳定收割用户关注，这也昭示出长视频平台的生存哲学：在注意力经济肆虐的时代，唯有坚守“长期主义”的内容深耕者，才能突破行业周期，找寻长视频平台在文化转型期的破局之道。

　　（作者系浙江省影视与戏剧研究中心研究员，浙江传媒学院电视与视听艺术学院副院长、副教授）